Кирпич печной М-200 (Витебский) в Нижнем Новгороде: 1-товар: бесплатная доставка [перейти]
Партнерская программаПомощь
Нижний Новгород
Каталог
Каталог Товаров
Одежда и обувь
Одежда и обувь
Стройматериалы
Стройматериалы
Текстиль и кожа
Текстиль и кожа
Здоровье и красота
Здоровье и красота
Детские товары
Детские товары
Продукты и напитки
Продукты и напитки
Электротехника
Электротехника
Дом и сад
Дом и сад
Промышленность
Промышленность
Мебель и интерьер
Мебель и интерьер
Сельское хозяйство
Сельское хозяйство
Все категории
ВходИзбранное
СтройматериалыСтеновые, кладочные материалы, кирпич, каменьКирпичКирпич печнойКирпич печной М-200 (Витебский)
Кирпич Полнотелый Одинарный Печной М200 витебск Назначение: печной, Структура: полнотелый
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич строительный полнотелый 1 NF одинарный печной КЗ Витебский М-200 Тип: керамический,
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич печной М-200 Витебск радиусный (330шт) Назначение: печной
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич строительный полнотелый одинарный М-200 рифленный Назначение: строительный, Структура:
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич Одинарный Печной М200 Витебский 1-ый цех Назначение: печной
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич печной марки М-200 Назначение: печной, Структура: полнотелый
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич строительный полнотелый 1 NF одинарный печной КЗ Витебский М-200 Тип: керамический,
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
11 550
Кирпич строительный полнотелый 1 NF одинарный печной КЗ Витебский М-200, 330 шт.
(поддон) (поддон)
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Витебский кирпич Кирпич для печей и каминов керамический Полнотелый строительный М-200 Витебский ЦЕХ№1 250х120х65 мм
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич печной М-200 250x120x65 мм Назначение: печной
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич строительный полнотелый 1 NF одинарный печной КЗ Витебский М-200 Тип: керамический,
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич строительный полнотелый 1 NF одинарный печной КЗ Витебский М-200 Тип: керамический,
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич строительный полнотелый 1 NF одинарный печной КЗ Витебский М-200 Тип: керамический,
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич печной М-200 250х120х65 мм Назначение: печной
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич печной 1-цех М-200 Витебск Тип: керамический, Назначение: печной, Структура: полнотелый
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Витебский кирпичный завод Кирпич печной строительный полнотелый 1-й М 200 печной Витебск
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Кирпич керамический рядовой радиусный М200 Витебск Тип: керамический, Назначение: строительный
ПОДРОБНЕЕЕще цены и похожие товары
Судьба детей в Освенциме
Это одно из самых ранних исследований о положении детей в концлагерях, проведенное узником-врачом и непосредственным свидетелем явлений, описанных в статье.
Более современные взгляды на беременность, роды и детей в контексте Холокоста могут быть интересны читателям в двух докладах, представленных на 3-й международной конференции Medical Review Освенцим: Медицина за колючей проволокой (2021): «Роды в концентрационном лагере Штуттгоф. » Агнешки Клыс и «Педиатрия в Варшавском гетто» Агнешки Витковской-Крич — примечание редактора.
Детей концлагеря Освенцим необходимо разделить на четыре группы:
- Дети сгорели сразу по прибытии.
- Дети, убитые в утробе матери или сразу после рождения.
- Дети, рожденные в лагере и оставленные в живых.
- Дети депортированы в лагерь в качестве заключенных.
тип=»1″>
1. Эвакуации в Освенцим включали от десяти до двадцати детей, которых убивали сразу по прибытии. Если во время отбора у матери на руках был ребенок, обоих отправляли в крематорий, даже если мать была молода и выглядела здоровой.
Если бабушка носила внука, ее отправляли в газ, а мать ребенка становилась узницей лагеря.
В 1944 году из Венгрии прибыли десятки тысяч детей. Все они были убиты.
Однажды в полдень в июле поезд, набитый маленькими детьми, медленно проезжал по трапу рядом с колючей проволокой больничных корпусов. Двери поезда не были закрыты. Дети с любопытством посмотрели на нас. Они были рады, что темные, душные вагоны наконец открылись. Через два часа крематории пустили дым. К тому времени дети были мертвы.
2. В начальный период всех без исключения беременных отправляли в газовые камеры. К 1943 им было позволено рожать своих младенцев, но новорожденный не имел права жить. Акушерка утопила новорожденных в бочке с водой, а затем сожгла их в блочной печке. По крайней мере, матери были спасены. Испытывая потрясения труда и страдая от суровых лагерных условий, они вообще не осознавали, что произошло.
Сложнее было, когда мать знала, что у нее отнимут ребенка, но ей хоть посчастливилось сохранить ребенка после рождения.
Однако после пятимесячной борьбы за выживание своего ребенка ей приказали принести его и посмотреть, как его убивают. Я помню одну мать, которая обняла своего маленького сына и пошла с ним в крематорий.
Один поезд привез около сотни беременных женщин. Их доставили в лагерную больницу, и независимо от срока беременности у всех у них была перфорация матки. В результате многие погибли.
3. В последующий период новорожденных не убивали, но крайне тяжелые условия жизни косили их. Количество места, отведенного матери, ограничивалось местом на трехэтажной койке. Половина барака использовалась для размещения около 100 матерей с детьми. Новорожденным младенцам на бедре вытатуировали тюремные номера, и когда-то они были настоящими Häftlinge (заключенные) получили продовольственные пайки. Однако ни подгузников, ни детской одежды им не выдали. Только благодаря другим женщинам-заключенным, которые работали на складах и рисковали быть избитыми или запертыми в бункере, друзьям матери «удавалось» снабжать ее материалом для халатов, подгузников и т.
д.
Недостаток воды и витаминов принес ужасный урожай детям. Осенью большинство из них заболело воспалением легких и умерло.
В 1944 году еврейских младенцев не убивали сразу после рождения. Однако однажды пришла новость, что матерей с грудными детьми отправят на газ. Действительно, младенцев истребили, а их матерей тут же выписали из больницы и отправили в лагерь. На следующий день Катажина Л., одна из сокамерниц, нашла в одеялах двух живых младенцев. Эти две жизни были спасены.
4. На рубеже 1943/44 г. был создан блок для матерей и детей, прибывших из Витебской области и Днепропетровска. Однажды пришло известие, что этих детей переведут в другой лагерь, разумеется, без матерей. Кричать, плакать и биться головой об стену было бесполезно. Детей увезли в неизвестном направлении.
В массовых перевозках из Замостья было много детей. Некоторые из них умерли от голода. Многие были отравлены газом. Выжило всего около дюжины.
Дети рома лучше переносили условия лагеря.
Они были приучены к условиям и не разлучались со своими матерями. Но и судьба не обошлась с ними благосклонно. Они заболели, у них диагностировали ному, и, как следствие, сотни из них были отправлены на газ. Остальные дети были убиты вместе с родителями летом 1944 года. Я вспоминаю вечером Blocksperre a . Мы могли слышать страшные вопли и крики большой группы тех, кого отправляли на смерть.
Лагерь ромов перестал выходить. Конец июля 1944 года, и мы думали, что собираемся домой. Пришел август. Вдруг, как гром среди ясного неба, из Варшавы стали прибывать поезда б — старухи и младенцы, дети и взрослые.
И снова детей отобрали у матерей. Были установлены два блока; они были самые плохие, кирпичная кладка. В каждом блоке помещалось по триста детей, по десять на нарах; их было так много, что внутри было темно. Грязные, голодные, плохо одетые, опустошенные пережитым Варшавским восстанием и несколькими днями в депортационном поезде, они заболели: пневмонией, скарлатиной, дифтерией.
Была устроена небольшая больничная палата (2 м х 3 м): две трехэтажные койки по три-четыре ребенка в каждой.
По мере увеличения числа больных детей их размещали во взрослом больничном блоке. Не было простыней, негде было постирать белье; нет детской одежды и теплых вещей. Наши усилия были бы тщетны, если бы не помощь заключенных. Они приносили нам все, что могли, не только одежду; они могли принести ведро питательного супа или фрукты и овощи, которые им «удалось» заставить работать за пределами лагеря.
Лекарств у нас не было. Стандартный паек лагеря не покрывал даже 10% потребности. Нам помогли заключенные-мужчины. Но нас преследовал доктор Менгеле, который злонамеренно лишил нас всех излишков, которые нам удалось получить. Меня часто вызывали в поликлиники, чтобы забрать тяжелобольных малышей. Я отдал их на попечение выздоравливающим женщинам, так как это был единственный способ предложить этим детям лучшие условия. Символические дагенские пилюли не спасли бы их, если бы не щедрая помощь их старших товарищей по несчастью.
Еще одна печальная и трудная проблема возникла, когда дело дошло до разлучения матерей с туберкулезом от их детей. Дети часто «покровительствовали» своим матерям и бабушкам, чтобы их поместили в больничные блоки. Естественно, мы не могли отказать им в этой услуге. Если бы мы могли, мы позволили бы детям остаться со своими семьями. Наконец, было больно видеть, как детей увозят в Германию.
Эсэсовцы отобрали голубоглазых младенцев арийской внешности и тут же отправили их в карантинные блоки. Мы пытались вернуть младенцев, диагностируя у них коклюш или ужасную инфекционную сыпь, умело накладывая на кожу ребенка кусочки пластыря «Риголо». Доктора Менгеле никакая лихорадка не подвела, но он панически боялся сыпи и, к нашей радости, отослал этих младенцев обратно.
К сожалению, часть детей, переживших лагерь, не выздоровели полностью: они умерли от туберкулеза или их ослабленный организм поддался, казалось бы, банальным инфекциям.
Сегодня, когда мы встречаем выживших детей, которые уже стали взрослыми, мы тепло встречаем их по-семейному.
Перевод оригинальной статьи: Kościuszkowa, J. Losy dzieci w obozie koncentracyjnym w Oświęcimiu. Пшеглед Лекарски – Освенцим , 1961.
Примечания:
а. Blocksperre — барак был закрыт и никому не разрешалось его покидать.
б. Когда в августе 1944 года вспыхнуло Варшавское восстание, немцы депортировали большое количество населения города в концлагеря.
Беларусь Искусство и архитектура | Беларусь Путешествия
Многие выдающиеся художники и архитекторы, пользующиеся всемирной известностью и по сей день, родились на белорусской земле. Однако из-за многовекового смещения границ в разные страны и империи не все художники, проживавшие на территории Беларуси, считаются белорусскими художниками.
Первыми белорусскими художниками были в основном архитекторы и иконописцы, но в средние века их имена редко упоминались. Многие из них намеренно не хотели, чтобы их имена упоминались. Сегодня известно, что Софийский собор в Полоцке (1030-1060 гг.
) был построен зодчими Давидом, Томой, Микулой, Капешем и другими, но сами они удалили свои имена из закладного камня.
Еще одно известное имя в белорусском средневековом искусстве — Лазарь Богша. Он был талантливым ювелиром из Полоцка и изготовил знаменитый напрестольный крест в честь святой Евфросинии в 1161 году. К сожалению, он исчез во время Второй мировой войны. В 1997 г. ювелиры сделали копию креста, находящегося в Спасо-Преображенской церкви в Полоцке. Считается самым важным религиозным символом страны .
Полоцкие и гродненские зодчие привлекали внимание в 13-16 веках. Многие опытные архитекторы вышли из архитектурных школ этих городов и оказали влияние в этот период.
Однако в период барокко многие аристократические семьи все чаще приглашали иностранных архитекторов для работы в Беларуси. Так, первую белорусскую церковь в стиле барокко, католическую церковь Тела Христова в Несвиже, построил итальянец Джованни Мария Бернардони. Он был завершен в 159 г.
3. Еще одним важным проектом Бернардони стала церковь Тела Христова в Гродно, которая сегодня является одной из самых красивых достопримечательностей города.
В контексте позднего барокко широкое распространение получило так называемое вильнюсское барокко (известное также как барокко объединенной церкви). Типичными для этого стиля являются высокие многоярусные башни с ломаными очертаниями, четкие формы фронтонов и множество проемов. Имя прусского архитектора Иоганна Кристофа Глаубица особенно связано с этим специфическим типом барокко. Его работы можно найти в Вильнюсе, Полоцке и Лиде. Важнейшим его проектом в Беларуси была реконструкция Софийского собора в Полоцке (1748-1765). Другими архитекторами, способствовавшими распространению вильнюсского барокко в Беларуси, были итальянец Джузеппе Фонтана III и белорус Александр Осикевич. Примерно в это же время в этом стиле было перестроено несколько церквей, а другие были построены заново в Витебской и Полоцкой областях.
Как и в западноевропейской архитектуре, в частности в Италии и Франции, барочный классицизм стал оказывать влияние на белорусскую архитектуру.
Известный итальянский архитектор Джузеппе де Сакко (придворный архитектор польского короля Станислава II Августа) большую часть своего творчества посвятил этому региону. Его работы можно увидеть в Гродно и окрестностях и по сей день. В области живописи было передано очень мало имен художников эпохи барокко, поскольку в этот период они редко подписывали свои работы. Однако сотрудникам Белорусского национального художественного музея удалось отнести некоторые работы к определенным художникам. Итак, мы знаем имена некоторых художников, живших и творивших в конце 18 9 в.0048-го века/начала 19 -го века, например Василий Маркиянович из Слуцка и Фома Силинич из Могилева.
В начале XIX века в белорусской архитектуре господствовала эклектика. Параллельно с классическими формами развивались более современные необарокко, неоклассицизм, неоготика и неоромантизм. Ярким примером тому является театр из красного кирпича в Могилеве и соседнее здание, построенное Петром Камбуровым в псевдорусском стиле.
После присоединения белорусской территории к 9 в.0097 Российская империя , белорусская архитектура находилась под влиянием последователей двух русских архитектурных школ, московской и петербургской. Среди них были известные русские архитекторы Василий Стасов и Авраам Мельников. Русский архитектор Николай Львов спроектировал собор Св. Иосифа в Могилеве, а Иван Сторов построил замок в Кричеве для князя Потемкина, а также замок аристократического рода Румянцевых-Паскевичей в Гомеле. Причиной этого было то, что российская императрица Екатерина Великая щедро дарила своим фаворитам поместья на белорусской земле. Эти графы и князья приглашали для строительства своих дворцов и замков только русских зодчих. Белорусские мастера не были востребованы.
В 19 веке белорусские художники обучались в основном в Москве и Санкт-Петербурге. Поэтому их творчество развивалось преимущественно в русле русского искусства и архитектуры. Однако другие белорусские художники испытали влияние литовского и польского искусства.
Самые известные белорусские художники 19 – века – Иосиф Олешкевич, Иван Хруцкий, Андрей Хруцкий, Сергей Зарянко, Аполлинарий Горавский (Горавский) и Феодор Ясновский.
Старая банкнота 1000 рублей Беларусь
Белорусский художник Иван Хруцкий был одним из основоположников русского натюрморта. В своих первых работах он подражал голландским мастерам. Все его картины были сфокусированы на центральной точке и всегда были симметричны. Сегодня все в Беларуси знают самый известный натюрморт Хруцкого, так как он запечатлен на старой 1000-рублевой банкноте, изъятой в 2016 году, когда была введена новая валюта.
Этот стиль особенно ярко проявляется и в работах художника Сергея Зарянко, считающихся сегодня архетипами классической русской портретной живописи XIX в.-й -й век.
ХХ -й -й век – век научно-технического прогресса и современности – стал переломным как в белорусской, так и в мировой архитектуре. Типология зданий и проектирование конструкций изменились, и благодаря электрификации и новым вариантам строительства возникли новые формы архитектуры.
Одним из самых выдающихся архитекторов 20 века в Беларуси был Иосиф Лангбард, постройки которого характерны для белорусской столицы и по сей день. Он спроектировал здание правительства, оперный театр, академию наук и дом офицерского клуба.
Многие талантливые архитекторы со всего Советского Союза, включая Михаила Парусникова, Александра Воинова, Юрия Егорова, Георгия Заборского, Наума Трахтенберга, Михаила Барща и Владимира Короля, работали над гигантским архитектурным послевоенным проектом виртуального восстановления столицы Минска. . Вместе с Абрамом Душаном Король работал, например, над проектом архитектурно привлекательного Главпочтамта в Минске.
Несмотря на две мировые войны, искусство живописи в Беларуси в 20 9 г. еще развивалось0048-го века, и появилось много художников мирового класса. Витольд Белыницкий-Бируля был высокоталантливым пейзажистом и лириком. В его творчестве преобладала так называемая чистая пейзажная живопись, предполагающая абстрактное изображение природы без каких-либо живых существ.
В послереволюционный период 1917 г. город Витебск стал важнейшим центром искусств. В 1918 году здесь была открыта школа народного творчества, основанная всемирно известным художником Марком Шагалом, одним из основоположников авангарда и изобразительного искусства. На живопись Шагала повлиял его учитель Иегуда Пен, видный сторонник еврейского возрождения.
Другими известными художниками, которые учились в Витебской школе народного творчества, были Лазарь Лисицкий, Вера Емолаева, Заир Азгур и, наконец, Казимир Малевич. Последний развил новое течение в живописи: супрематизм. Художник и скульптор Заир Азгур стал известен благодаря своим многочисленным скульптурам, украшающим сегодня Минск и другие города Беларуси.
Живопись в Беларуси получила дальнейшее развитие во второй половине -го -го века 20 и была создана такими художниками, как Николай Ищук, Михаил Савицкий, Владимир Товстик, Феликс Янушкевич и Валерий Шкарубо.
Один из самых значимых современных художников — Михаил Савицкий.