Схемы статуй: Постройки и схемы в Майнкрафт

где найти все схемы кошачьей школы — Игровой друид

Существует пять стилей кошачьих доспехов, которые можно найти и создать в The Witcher 3: Wild Hunt. Для создания базовой, улучшенной, превосходной, мастерской и гроссмейстерской кошачьей брони требуются схемы, которые разбросаны по Новиграду, Велену, Скеллиге и Туссенту. Если вы чувствуете себя ужасно кошачьим, мы отправим вас за каждой диаграммой, необходимой для того, чтобы стать высшим воином в Школе Кошки. Обновлено 29 ноября 2022 года Квинтоном О’Коннором: Мы подозреваем, что игроки, познакомившиеся с The Witcher 3 благодаря обновлению графики и производительности текущего поколения, захотят как можно скорее узнать расположение всех схем снаряжения в игре. Поэтому мы обновили нашу информацию, чтобы облегчить игрокам поиск всего этого.

Кошачий серебряный меч

Отправляйтесь к маркеру Est Tayiar в Новиграде, поднимитесь по лестнице, пройдите через строение и войдите в подземный туннель. Используйте Аард, чтобы разбить кирпичную стену справа, схему меча можно найти на полу по другую сторону стены.

Меч из кошачьей стали

Войдите в замок Драхим в Новиграде и спуститесь по двум лестницам. Внутри сундука на нижнем этаже находится схема для изготовления кошачьего стального меча.

Кошачий арбалет

В Новиграде рядом с островом, где находится маяк, вы найдете затонувшую лодку. Подплывите к нему и провалитесь сквозь палубу чтобы найти сундук, внутри которого спрятана схема кошачьего арбалета.

Кошачьи брюки, перчатки, сапоги и доспехи

Отправляйтесь к маркеру площади курфюрста в Новиграде и идите в левую часть местности с видом на воду. Идите по тропинке между домами и скалами, а затем сбросьте несколько камней и найдите пещеру. Используя Око Нехалени, откройте потайную дверь.войдите внутрь и либо победите Голлума внутри, либо проберитесь мимо него по левой стороне, следуя по тропинке до кольца статуй. Взаимодействуйте с рычагами на стене, пока все статуи не будут обращены внутрь, тогда откроется дверь на полу. Разберитесь с появившимися призраками и опуститесь в воду. Когда с семьей утопленников будет покончено, нырните на дно и заберите ключ от лаборатории, а затем вернитесь в основную зону, где ранее был найден голем. За существом находится запертая дверь, соответствующая ключу. Внутри вас ждет враг, известный как Бешеный Киян который держит в руках схемы для брюк и перчаток.

Улучшенные сапоги

Внутри пещеры над маркером Бенек в Велене находится часть Улучшенной кошачьей экипировки. Прямо справа в пещере находится сундук, в котором лежит схема улучшенных сапог.

Улучшенный стальной меч

Отправляйтесь в поместье Рирдон в Велене и идите в пещеру, расположенную над и справа от маркера. Вдоль левой стены пещеры в углу стоит сундук со схемой для создания улучшенной версии Стального меча.

Улучшенные перчатки

Под деревянными строительными лесами в каменоломне Кодгерс находится сундук с инструкциями по изготовлению Улучшенных перчаток.

Улучшенные брюки

Пройдите через ворота Новиграда и войдите в дом, расположенный прямо за кузнецом. Спуститесь вниз по лестнице, ведущей в подвал.Найдите рычаг на стене, используя чувства Ведьмака Геральта. Откройте потайную дверь, за которой находится схема брюк.

Улучшенная броня

Отправляйтесь в заброшенное поместье Аэрамаса в Новиграде, и сундук с диаграммой можно найти рядом с книжной полкой внутри сгоревшего здания.

Улучшенный серебряный меч

Если войти в Новиград через Оксенфуртские ворота рядом с гаванью, то прямо напротив входа будет лестница, спрятанная за деревьями. Поднимитесь по ней и войдите в дверь. Наверху лестницы и у стены находится сундук, в котором лежит схема меча.

Меч из превосходной стали

Над мостом Святого Григория находится маркер «Пещера». Прямо перед маркером находится подводная пещера, которая приведет к сундуку. Разграбьте его, чтобы получить схему для меча из улучшенной стали.

Превосходный серебряный меч

Посетите логово монстров рядом с маркером Урстен в Новиграде, разберитесь с окружающими существами и отправляйтесь внутрь близлежащей пещеры. Заберитесь на небольшой уступ и Используйте чувства Ведьмака, чтобы найти рыхлую скалу и прорваться через нее с помощью Аарда. На другой стороне находится сундук с диаграммой Серебряного меча.

Превосходные доспехи, перчатки, штаны и сапоги

Прямо слева от маркера Даунваррена и вдоль берега находится разрушенный фундамент старого здания. В углу стоит сундук с диаграммами для превосходной кошачьей брони, перчаток, штанов и сапог.

Стальной меч мастера

Оказавшись в Скеллиге, отправляйтесь в логово монстров рядом с маркером Каэр Гелен. Пройдите внутрь разрушенного здания и поднимитесь по лестнице, ведущей в небольшое помещение, где спрятан сундук с диаграммой.

Серебряный меч мастера

Отправляйтесь в Харвикен на острове Скеллиге и пройдите к логову монстров справа от маркера. Войдите через небольшую пещеру и воспользуйтесь телекинетическим взрывом Геральта. чтобы разбить разрушенную стену. Внутри находится схема меча.

Мастерские доспехи, перчатки, штаны и сапоги

В третьем и последнем сундуке находится остальное снаряжение кошачьих. На том же острове прямо под маркером Троттхайма находится второе логово монстров. Плывите внутрь и двигайтесь прямо, пока не появится сундук с четырьмя диаграммами.

Доспехи гроссмейстера

Доспехи гроссмейстера можно получить только в дополнении Blood and Wine DLC с помощью кузнеца-гроссмейстера, найденного возле ворот Метинны. Находясь в Туссенте, идите направо от руин дворца Артаха, пока не обнаружите большой форт. Обойдите его сзади, пока не найдете деревянную конструкцию, по которой можно забраться на стены. Разберитесь с охранниками внутри, что вызовет сюжетную сцену. После короткого взаимодействия пройдите внутрь здания рядом с синей башней и найдите схему за картиной, висящей на стене.

Брюки и сапоги гроссмейстера

Пару диаграмм, необходимых для изготовления брюк и сапог, можно найти на базе Ганзы. Там разберитесь с армией врагов и поднимитесь по лестнице через арку внутрь руин. Идите направо, и вы найдете сундук, стоящий рядом с костром.

Грандмастерские перчатки, стальной меч и серебряный меч

Прямо под руинами на базе Ганзы находится логово монстров, в котором хранятся схемы гроссмейстерских мечей и перчаток. Зайдите в пещеру и с помощью «Ведьмачьего чувства» найдите сундук прямо перед вами.

какой выбрать, описания, схемы, отличия

Для культурного человека немыслимо побывать в Санкт-Петербурге и не посетить Эрмитаж. Но огромный музей — второй по величине в мире после Лувра — физически невозможно осмотреть ни за один, ни за два раза. Чтобы увидеть все 3 миллиона экспонатов, потребуется несколько лет. К счастью для посетителей, сотрудники музея разработали маршруты по Эрмитажу, объединив в экскурсию наиболее интересные для посещения залы. Рассказываем, чем они отличаются и какой лучше выбрать. 

Содержание

1. Чем отличаются маршруты
2. Маршрут 1
3. Петровский зал
4. Гербовый зал
5. Георгиевский зал
6. Павильонный зал
7. Лоджии Рафаэля
8. Зал Рубенса
9. Зал Рембрандта
10. Зал Диониса
11. Искусство Древнего Египта
12. Маршрут 2
13. Концертный зал
14. Малахитовый зал
15. Гостиная Зимнего дворца
16. Библиотека Николая II
17. Арапский зал
18. Ротонда
19. Комнаты императрицы Марии Александровны
20. Пикетный зал
21. Александровский зал
22. Большая церковь Зимнего дворца
23. Какой маршрут выбрать?
24. Главное

Чем отличаются маршруты

До пандемии коронавируса билеты в Эрмитаж продавали без разграничения маршрутов. Посетители могли осматривать любые залы в произвольной последовательности, а за продолжительностью пребывания в музее никто не следил. Пандемия внесла коррективы: чтобы разделить потоки гостей и избежать большого скопления людей, администрация музея разработала два маршрута перемещения по залам Главного музейного комплекса и один — по Главному штабу. Длительность пребывания ограничили двумя часами, а продажу билетов на один сеанс сократили до 100 штук.

Посетители, впервые попавшие в Эрмитаж, предпочитают в первую очередь осмотреть Главный музейный комплекс — самые популярные экспозиции находятся именно там. Поэтому стоит начать с маршрута 1 или маршрута 2. Главный штаб со знаменитой выставкой картин импрессионистов можно посетить в следующий раз.

Главный музейный комплекс включает в себя Зимний дворец, Малый Эрмитаж, Старый Эрмитаж, Эрмитажный театр и Новый Эрмитаж. Их связывают между собой переходы, так что можно перемещаться внутри комплекса.

Маршрут следует выбрать заранее, при покупке билета. Войдя в Эрмитаж с Дворцовой площади, вы попадёте во внутренний двор, где увидите указатели, которые направят вас к нужной двери. Вход на маршрут 1 расположен с правой, на маршрут 2 — с левой стороны.

Оба маршрута включают в себя ценные экспозиции Главного комплекса и во многом совпадают. Основное различие между экскурсиями заключается в порядке посещения залов. Это важно, потому что даже в пределах одного маршрута трудно осмотреть всё сразу — лучше в самом начале увидеть то, что вам больше всего интересно.

Есть и некоторые отличия в перечне доступных экспозиций. Например, в первый маршрут не входят Малахитовая гостиная, многочисленные залы культуры народов Азии. Но если в период действия строгих противоэпидемических мер посетители не могли переходить с одного маршрута на другой, то с 1 сентября 2021 года эти ограничения сняты. При желании вы можете осматривать любые залы, а маршрутизация — это просто удобный план посещения музея.

Маршрут 1

Это традиционный маршрут, по которому проводили экскурсии ещё до пандемии. Он оптимален для ценителей классического искусства — античной скульптуры, произведений западноевропейских мастеров живописи.

Вход на первый маршрут находится со стороны Иорданской лестницы. Поднявшись по ней на второй этаж, посетитель попадает в парадные помещения Зимнего дворца, затем знакомится с выставками Старого и Нового Эрмитажа. Остановимся на самых значимых экспозициях.

Иорданская лестница

Петровский зал

В этом зале, который иначе называется Малым тронным, императоры проводили небольшие приёмы. Убранство помещения разработано в 1833 году французским архитектором О. Монферраном. Зал посвящён Петру I. В центральной нише расположен серебряный позолоченный трон, правда, изготовленный уже после смерти императора. На стене над тронным местом — масштабное живописное полотно работы итальянского мастера Я. Амигони, изображающее Петра I с богиней мудрости Минервой. Также здесь находятся картины, запечатлевшие сцены сражений Северной войны с участием императора. Стены помещения отделаны красным бархатом, декорированы белыми мраморными панелями и бархатными, расшитыми серебром панно.

Гербовый зал

Одно из самых больших и величественных парадных помещений Эрмитажа. Во времена Екатерины II здесь устраивали балы, в правление её преемника Павла I — траурные церемонии, а при Николае I зал стал местом проведения официальных императорских приёмов. Интерьер, разработанный по проекту архитектора В. П. Стасова, призван прославлять могущество Российской империи. В оформлении зала преобладает позолота. Массивные колонны, чередующиеся с французскими окнами, придают помещению величественный облик. При входе установлена скульптурная группа, изображающая русских витязей. На позолоченных люстрах расположены гербы российских губерний.

Фото: Alexey Sergeev

Георгиевский зал

Георгиевский зал, также называемый Большим тронным, приобрёл современный облик в 1841 году. Отделка выполнена из белого каррарского мрамора, по периметру установлены парные колонны. В центре — тронное место, над которым располагается барельеф с изображением Георгия Победоносца. Императорский трон был изготовлен в Лондоне для Анны Иоанновны в 1732 году. Золочёный орнамент потолка перекликается с рисунком наборного паркета, составленного из 16 пород дерева. Двусветное пространство, сочетание белого с золотым и пурпурным придают помещению монументальный и торжественный вид.

Павильонный зал

Созданный в середине XIX века А. И. Штакеншнейдером, этот зал Малого Эрмитажа поражает причудливой архитектурой с обилием деталей. В облике помещения соединились черты эстетики Запада и Востока. Автор проекта совместил ранее расположенные здесь центральный зал, кабинеты, зимний сад и столовую. Просторное помещение состоит из двух ярусов с аркадами, соединённых беломраморной лестницей. Интерьер украшен золочёной лепниной, зеркалами с орнаментом, четырьмя стенными фонтанами и напольной мозаикой — копией той, что была найдена при раскопках древнеримских терм. Часть экспозиции — висячий сад, вынесенный в застеклённую оранжерею. В Павильонном зале посетители могут увидеть знаменитые часы «Павлин».

Лоджии Рафаэля

Галерея с копиями фресок Рафаэля из Ватикана создана в 1792 году по заказу Екатерины II. Архитектор Дж. Кваренги разместил её в отдельном здании, пристроенном к Старому Эрмитажу. Сооружение копирует Лоджии Рафаэля в Папском дворце в Ватикане (есть лишь незначительные отличия от оригинала). Галерея состоит из равных по величине отсеков, образованных полукруглыми арками. На потолке каждой лоджии — копии рафаэлевских фресок на библейские темы. Стены расписаны «гротесками» — причудливым орнаментом из цветов, листьев, человеческих лиц, фантастических существ, который повторяет роспись в Ватикане.

Сами копии фресок выполнены на холсте. В течение нескольких лет над ними трудилась группа художников под руководством Х. Унтербергера.

Зал Рубенса

Этот зал Эрмитажа полностью посвящён искусству фламандского живописца Рубенса. Внушительная коллекция включает около 40 работ. Среди них такие известные полотна, как «Персей и Андромеда», «Союз Земли и Воды», «Вакх», «Снятие с креста», «Портрет камеристки инфанты Изабеллы». Кроме картин, в собрании представлены эскизы, выполненные рукой Рубенса.

Зал Рембрандта

Зал отведён под коллекцию Рембрандта — одну из крупнейших в мире. В собрании Эрмитажа представлены произведения всех периодов творчества художника: «Флора», «Жертвоприношение Авраама», «Снятие с креста», «Даная», «Давид и Ионафан», «Возвращение блудного сына». Большую часть работ из коллекции приобрела Екатерина II.

Зал Диониса

Зал 109, который находится на первом этаже Нового Эрмитажа, посвящён скульптуре Античности. Название ему дано в честь одного из предметов экспозиции — крупной статуи Диониса. Ещё один прославленный шедевр этой коллекции — Венера Таврическая, созданная во II век до н. э. Статуя изображает купающуюся богиню в человеческий рост (167 см). Эту скульптуру в 1719 году подарил Петру I папа Климент XI. Изначально Венера украшала Летний сад, впоследствии — сад Таврического дворца (этим объясняется название).

С античной скульптурой также можно познакомиться в залах Юпитера и Геракла (107 и 114 соответственно).

Фото: Candida Höfer VG Bild-Kunst, Bonn

Искусство Древнего Египта

Выставка предметов древнеегипетского искусства и культуры размещается в трёх залах, расположенных на первом этаже Зимнего дворца. Экспозиция открылась в 1940 году по инициативе главного архитектора Эрмитажа А. В. Сивкова. Начало выставке положила коллекция артефактов, собранная русским учёным В. Г. Боком в конце XIX века. Сегодня в египетских залах Эрмитажа можно увидеть свидетельства разных этапов развития древней цивилизации: монеты, папирусы, предметы обихода, произведения искусства, фрагменты настенного рельефа гробниц, саркофаги. Один из самых интересных экспонатов коллекции — мумия жреца Па-ди-иста, возраст которой насчитывает около 3000 лет.

Маршрут 2

Второй маршрут длиннее и сложнее первого. Значительная часть его проходит по многочисленным лестницам Эрмитажа, лифты предусмотрены не везде. Это следует учесть тем, кому трудно много передвигаться пешком.

Маршрут начинается от Церковной лестницы, расположенной в левом крыле Зимнего дворца. Поднявшись по ней, вы сможете пройти в личные императорские покои — комнаты и залы, где члены царской семьи жили с 1840 года. Далее от Салтыковской лестницы схема маршрута разветвляется: можно подняться на третий этаж и познакомиться с искусством Азии, пойти в залы русской культуры XVIII века, осмотреть экспозиции, посвящённые искусству Великобритании и Франции. Все направления сходятся в Александровском зале. Отсюда маршрут ведёт в парадные помещения Зимнего дворца, к экспозициям искусства Античности, европейского Средневековья и Возрождения.

Расскажем кратко о некоторых особенно значимых объектах на карте второго маршрута.

Церковная лестница

Концертный зал

Созданный по замыслу В. П. Стасова, зал представляет собой образец классицистического стиля. Стены отделаны искусственным белым мрамором. Над карнизом, поддерживаемым парными колоннами, расположены статуи муз. Главный экспонат зала — выполненное из серебра надгробие Александра Невского, признанный шедевр русского искусства XVIII века.

Фото: официальный сайт Эрмитажа

Малахитовый зал

Здесь находилась парадная гостиная Александры Фёдоровны, жены Николая I. Идея оформления интерьера принадлежит архитектору А. П. Брюллову. В отделке использовано более двух тонн малахита. Декор колонн и каминов исполнен в технике русской мозаики: тонкие пластинки поделочного камня закреплены на основании, стыки заполнены малахитовой крошкой и отшлифованы. Роскошь убранства гостиной подчёркивается позолоченным орнаментом потолка и тёмно-красными драпировками. Мебель изготовлена по эскизам О. Монферрана. В зале также выставлена коллекция малахитовых изделий работы русских мастеров.

Гостиная Зимнего дворца

Эта гостиная тоже относится к покоям императрицы Александры Фёдоровны. К сожалению, интерьер, оформленный в 1840-е годы по проекту А. И. Штакеншнейдера, не сохранился. Сейчас гостиная отделана в стиле ампир. Мебель изготовлена в 1805-1806 годы по рисункам архитектора Луиджи Руска. Обивка гарнитура, настенные шпалеры, напольный ковёр и экран камина созданы мастерами Императорской шпалерной мануфактуры.

Фото: официальный сайт Эрмитажа

Библиотека Николая II

Внутреннее убранство библиотеки разработано в 1985 году придворным архитектором А. Ф. Красовским. Помещение оформлено в стиле английской готики. В отделке использованы ореховое дерево и тиснёная кожа. Книжные шкафы установлены вдоль стен в два яруса. На балкон ведёт резная деревянная лестница. Обращает на себя внимание камин из белого мрамора, украшенный символами правящей династии.

Фото: гид Tripster Наталья Дубовик

Арапский зал

Во времена Романовых здесь находилась столовая, где императорская семья проводила обеды в своём кругу или с гостями. Оригинальным названием зал обязан темнокожим слугам, которых называли арапами или эфиопами. Во время мероприятий они стояли у дверей столовой, открывали и закрывали их.

Интерьер столовой реконструировали после пожара 1837 года по проекту А. П. Брюллова. Зал оформлен в стиле неоклассики. Рифлёные дорические колонны поддерживают свод потолка, декорированного лепными элементами. Из мебели здесь были только стулья; стол вносили, когда семья собиралась обедать, а затем убирали.

Фото: Александра Смолич

Ротонда

Круглое помещение, разработанное архитектором О. Монферраном в 1830-е годы, было призвано соединять парадные залы дворца с жилыми покоями императорской семьи. После пожара 1837 года А. П. Брюллов восстановил убранство ротонды с небольшими изменениями. К первоначальному проекту добавилась галерея под куполом.

Фото: официальный сайт Эрмитажа

Комнаты императрицы Марии Александровны

Личные покои супруги Александра II Марии Александровны состоят из 8 комнат, расположенных анфиладой. Императрице принадлежали туалетная, ванная, спальня, будуар, Малиновый кабинет, Золотая гостиная, Белый зал и Зелёная столовая. Убранство некоторых комнат сохранилось в изначальном виде до наших дней.

Пикетный зал

Специальный зал для развода пикета (дворцового караула) появился в Эрмитаже после пожара 1837 года. Интерьер, спроектированный В. П. Стасовым, отличается строгостью и торжественностью. Стены отделаны барельефами на военную тему: изображениями доспехов, оружия, батальных сцен. Тот же стиль сохраняется в оформлении потолка.

Фото: официальный сайт Эрмитажа

Александровский зал

Как и многие другие помещения Эрмитажа, Александровский зал создан в результате перестройки дворца, пострадавшего от пожара. Замысел архитектора А. П. Брюллова заключался в том, чтобы увековечить память о событиях Отечественной войны 1812 года и об императоре Александре I. В оформлении зала сочетаются детали ампира, готики и древнерусской стилистики. Фриз украшен увеличенными копиями медальонов скульптора Ф. П. Толстого, которые в аллегорической форме изображают сцены войны с Наполеоном и походов русской армии 1813-1814 годов.

В зале проходит экспозиция художественных изделий из серебра работы западноевропейских мастеров.

Большая церковь Зимнего дворца

В Большой церкви проходили таинства крещения, венчания членов царской фамилии, богослужения по поводу православных праздников. Первоначальный интерьер в стиле барокко, пострадавший от пожара, был полностью восстановлен. Церковь можно осмотреть из примыкающего к ней зала, не заходя внутрь.

Какой маршрут выбрать?

На этот вопрос нет однозначного ответа: выбор зависит от личных предпочтений. Маршрут 1 идеален для тех, кто в большей степени интересуется классическим искусством: картины мастеров Высокого Возрождения и памятники Античности вы увидите в начале пути, когда ещё будете полны сил. Если же вас привлекает культура Азии, имеет смысл выбрать второй маршрут.

Тем, кто ни разу не был в Эрмитаже и имеет слабое представление об экспозициях музея, советуем начать с классического первого маршрута, а второй оставить для следующего посещения, когда захочется увидеть что-то новое.

Золотая гостиная

Главное

• Эрмитаж — второй по величине художественный музей мира, который содержит более 3000 экспонатов.
• В период пандемии администрация музея ввела новые правила посещения, в том числе передвижение по маршрутам.
• В Главном музейном комплексе Эрмитажа действуют два маршрута, которые отличаются друг от друга перечнем доступных залов и порядком их посещения.
• Маршрут 1 считается традиционным и включает самые известные экспозиции.
• Маршрут 2 — расширенный: в него входят залы, которых нет в первом маршруте.

Altertumswissenschaften : Процессы присвоения схем статуй в римских провинциях

Поиск

Редакторы: Липпс, Йоханнес; Грисбах, Йохен; Дорка Морено, Мартин

2021
21,0 x 29,7 см, 368 стр. , 122 иллюстрации цветных, 228 иллюстраций ч/б, твердый переплет

119,00 €

ISBN: 9783954904495
перейти к электронной версии

900 16

Краткое описание

Большинство древних статуй можно типологизировать на основе формальных совпадений, т. е. упорядочить по «схемам». Индивидуальные схемы статуй веками передавались во все новых версиях и интегрировались в разные материальные, пространственные и функциональные контексты. Эти процессы рецепции и трансформации можно понимать как культурные присвоения, которые были мотивированы эстетически, политически и/или религиозно. Как правило, они предполагали образование, а значит, имели и социальную составляющую. Однако часто чисто практические причины, такие как наличие определенной формы, приводили к воспроизведению антропоморфных фигур по схеме. При этом живописные произведения могли сохранять прежние смысловые контексты своих моделей, лишь частично перенимать их или игнорировать их и «переписывать» их совершенно новыми значениями. Этот том, являющийся результатом международной конференции в Тюбингене, объединяет материалы, в которых обсуждаются вышеупомянутые процессы рецепции в отдельных центрах и регионах Римской империи.

Биографическая справка

Йоханнес Липпс заведует кафедрой классической археологии и является научным сотрудником Исследовательского колледжа Гутенберга в Университете Иоганна Гутенберга в Майнце. Он изучал классическую археологию и древнюю историю в Марбурге, Риме, Бонне и Кельне. Он защитил докторскую диссертацию в 2008 году в Кельне, после чего работал доцентом в LMU Мюнхена с 2009 по 2014 год и младшим профессором в Тюбингене с 2014 по 2019 год. Его исследовательские интересы касаются архитектуры, урбанизма и скульптуры, особенно в Древнем Риме и провинции. Совсем недавно он опубликовал монографию Die Stuckdecke des Oecus Tetrastylos im sog. Augustushaus im Kontext antiker Deckenverzierungen (Rahden/Westf. 2018).

Йохен Грисбах является директором коллекции древнего искусства в Музее Мартина фон Вагнера Вюрцбургского университета с 2014 года. Он изучал классическую археологию, латынь и исследования драмы, кино и телевидения в университетах Кельна, Бонна, Гейдельберга и Берлина ( ФУ). Его докторская диссертация, защищенная в Кельнском университете (2006 г.), посвящена анализу взаимосвязи между римскими виллами и гробницами в окрестностях Рима. В 2011 году, когда он был доцентом, он написал трактат о топографии почетных статуй в эллинистической Греции и Малой Азии в Мюнхенском университете (LMU). Область его исследований варьируется от древних городов и погребальных обычаев до визуальной культуры с особым интересом к портретам. С 2016 года он является главным организатором исследовательского проекта, посвященного скульптурам из мрамора и известняка, происходящим из Аполлонии (Олбани).

Мартин Дорка Морено — доцент Института классической археологии Тюбингенского университета. Изучал классическую археологию, древнюю историю и итальянскую филологию в университетах Майнца, Гейдельберга и Беркли (США). Его докторская степень была присуждена Фрайбургским университетом в 2016 году. В своей диссертации он проанализировал Imitatio Alexandri в образах богов и героев греко-римской древности. С 2012 по 2016 год он был академическим членом Центра совместных исследований 948 Героев – Героизаций – Героизмов во Фрайбургском университете. В настоящее время его внимание сосредоточено на «Zeitgesicht» («историческое лицо») в римских частных портретах из города Рима и скульптурном производстве римских северо-западных провинций. Его исследовательские интересы включают древнюю скульптуру, римские портреты и древнюю визуальную культуру.

Ключевые слова

Altertumswissenschaften (96) || Древний Рим (63) || Древний мир (138) || Археология (490) || Археология по периоду/региону (407) || Изобразительное искусство: виды искусства (177) || Исторические государства, империи и регионы (223) || Неграфические виды искусства (48) || Provinzialrömische Archäologie (12) || Скульптура (34) || Статуя (2) || Схемы статуй || ремиш (26) || римская провинция

Информационный бюллетень

Каталоги

Нойершайнунген 2022/2023

Gesamtverzeichnis 2022/2023

Каталог Востоковедение и лингвистика

Среднее

Deutsche Inschriften

музыкальная терапия

Литература в контексте
показать все

Утверждены планы удаления таблички о рабстве со статуи в Эдинбурге

• Опубликовано

  000Z»> 2 марта

Источник изображения, PA Media

Image caption,

Табличка, утверждающая, что Генри Дандас сыграл важную роль в отсрочке отмены работорговли, была названа его потомками «мультяшной неточностью».

Памятник Мелвиллу в Сент-Эндрю-Сквер-Гарден был воздвигнут в 1827 году в честь Генри Дандаса, первого виконта Мелвилла.

Но в 2021 году, после демонстраций движения Black Lives Matter, статуя была посвящена тем, кто попал в рабство из-за его действий.

Утверждены планы по удалению мемориальной доски.

Чиновники Совета по планированию заявили, что удаление медной таблички формата А3 «сохранит характер и внешний вид заповедника».

• Статуя Дандаса будет посвящена жертвам рабства
• Призыв установить мемориальные доски на статуях, связанных с рабством
• Эдинбург, чтобы извиниться за участие в работорговле формулировка мемориальной доски, в которой говорилось, что Дандас «сыграл важную роль в отсрочке отмены работорговли в Атлантике».

  Там было написано: «Работорговля британскими кораблями не была отменена до 1807 года. В результате этой задержки более полумиллиона порабощенных африканцев пересекли Атлантику». формулировка была «мультяшно неточной» и «оскорбляла нашу семью».

  Они подали заявку на планирование в городской совет Эдинбурга, которая была одобрена советниками в среду.

  Однако им нужно получить добро от владельцев зданий вокруг площади Святого Андрея, которым принадлежит памятник, прежде чем мемориальную доску можно будет снять.

  Кем был Генри Дандас?

  Согласно National Records of Scotland, Генри Дандас был известен как «некоронованный король Шотландии» и «Гарри Девятый» из-за степени его политической власти.

  Он поступил на факультет адвокатов в 1763 году и стал членом парламента от Мидлотиана с 1774 года.

  Он был доверенным лицом британского премьер-министра Уильяма Питта и самым влиятельным политиком Шотландии в конце 18 века.

  Источник изображения, Getty Images

  Image caption,

  Дандас родился на Королевской Миле в 1742 году.

  При жизни он был неоднозначной фигурой, защитником Британской империи и ее расширения.

  Будучи министром внутренних дел в 1792 году и первым государственным секретарем по делам войны в 1796 году, он, как говорили, сыграл важную роль в отсрочке отмены работорговли в Атлантике.

  Работорговля британскими кораблями не была отменена до 1807 года.

  Однако его потомки и сторонники говорят, что он был аболиционистом, следившим за тем, чтобы процесс был постепенным, чтобы он прошел через законодательство и стал законом.

  Час Бут, представитель Edinburgh Greens по планированию, сказал, что не было веских плановых причин для отклонения заявки на удаление мемориальной доски.

  Он сказал: «Система планирования не может принимать во внимание формулировку мемориальной доски, а только заботится о сохранении исторической структуры.

  «Это решение не означает, что мемориальная доска будет удалена, и не должно быть.

  «Формулировка этой таблички была согласована всеми прогрессивными партиями в совете в 2020 году. Это решение следует уважать, а не отменять».

  Г-н Бут охарактеризовал действия Комитета памятников Мелвилла, возглавляемого Бобби Дандасом, прямым потомком первого виконта Мелвилла, как «попытку обелить».

  Он добавил: «Жизненно важно, чтобы город признал и обратил внимание на нашу роль в рабстве и расизме в нашем колониальном прошлом».

  Формулировка мемориальной доски была согласована в 2020 году членами городского совета, экспертами по наследию и профессором сэром Джеффом Палмером, который провел обзор связей Эдинбурга с рабством и колониализмом.

  Источник изображения, Getty Images

  Подпись к изображению,

  В 2021 году к конструкции была добавлена ​​латунная табличка с указанием ссылок на рабство.

  С тех пор г-н Дандас публично защищает репутацию своего предка как «политика дальновидности и честности», который «не принимал личного участия в работорговле».

  Он также является председателем Комитета Генри Дандаса по общественному просвещению в области исторической Шотландии.

  Пресс-секретарь комитета заявила, что решение совета «очень обрадовало», поскольку мемориальная доска была «мультяшно неточной» и что «даже самые антидандасские историки не считают его ответственным за торговлю более чем 500 000 африканцев и 15-летняя задержка отмены смертной казни».

  Она добавила: «Оставаясь на месте, было несправедливо по отношению к обществу и причиняло вред нашей семье.

  «Мемориальная доска никогда не должна была крепиться прямо на памятник. Город арендует площадь. Он не владеет ни им, ни памятником. Это не был городской памятник порче и повреждениям, с болтами, протыкающими внешнюю поверхность, чтобы прикрепить металлическую пластину. Очевидно, что удаление было правильным решением.

  «Генри Дандас был выдающимся политиком по многим причинам, некоторые из которых удивили бы его современных критиков. участие в незаконной схеме контрабанды рабов или что он заблокировал план по отправке христианских миссионеров для обращения и «цивилизации» народа Индии.