Кракелюра: «Кракелю́р» — происхождение и значение слова

Все тайны двухшагового кракелюра.

Все тайны двухшагового кракелюра Кракелюр (франц. craquelure) — это маленькие трещины, которые появляются на картинах в процессе старения. Раньше художники при написании картин старались подбирать специальный состав красок, чтобы как можно дольше сохранить свою картину от появления «паутинок». Современные художники и декораторы напротив, считают этот «эффект старины» очень красноречивым и модным, поэтому научились искусственно состаривать поверхности. Для этого используется специальный кракелюрный лак , который при высыхании образует трещины. Таким образом, можно состарить какое угодно изделие — будь то посуда, керамические горшки, настенные панно, рамочки для фотографий, шкатулки и многое другое. В чем отличие одношагового и двухшагового кракелюра? Одношаговый кракелюрный лак, во-первых, один, во-вторых, растрескивает верхний слой краски. Т.е. одношаговые кракелюры имитируют растрескавшуюся краску. Весь декор — декупаж, роспись и т.д. наносятся ПОВЕРХ кракелюра. А составы для двухшагового кракелюра создают тонкую сетку трещин в лаковом покрытии, т.е. имитируют растрескивание лака. Двухшаговый кракелюр является финишным декором, т.е. делается в самом конце работы уже поверх расписанной, окрашенной или декорированной в технике декупаж поверхности. Еще одна особенность в работе с двухшаговым кракелюром – проявление трещинок. Так как трещинки образуются в прозрачном лаке, то плохо видны, и их проявляют, затирая различными пигментами. На каких поверхностях можно делать двухшаговый кракелюр? Пористые поверхности: дерево, картон, холст , бумага, неглазурованная керамика. Гладкие поверхности: стекло, фаянс, фарфор, пластик, металл. Как подготовить поверхность перед работой? На пористые поверхности наносим акриловый грунт в 1-3 слоя плоской синтетической кистью. Каждому слою даем тщательно просохнуть от 30 минут до 1 часа. Для того, чтобы грунт ложился ровно, каждый следующий слой наносим перпендикулярно предыдущему. Если слой грунта оказался неравномерным (с густыми мазками), то после полного высыхания его можно подшкурить. На гладкие поверхности не стоит наносить акриловый грунт, т.к. он может сойти с поверхности пленкой, а вместе с грунтом сойдет и весь декор. На пластик и металл наносим специальный грунт, который продается в строительных магазинах. Стекло, фаянс и фарфор перед работой обезжириваем, протираем спиртом, затем наносим специальный грунт для стекла. Вместо специального грунта можно нанести на поверхность клей-лак для декупажа фирмы Viva Decor (другие лаки не подойдут). Виды кракелюрных лаков Первый вид: 1-й лак на основе растворителя, 2-ой лак на водной основе. Патинирующий лак №678 + Кракелюрный лак №688, фирмаMaimeri , (Италия). Объем 75 и 250 мл. Кракелюрный лак № 2311 + Кракелюрный лак № 2312, фирма  , (Германия). Объем 125 мл. 1 шаг. Патинирующий лак – вязкая темная жидкость на основе органических растворителей. Равномерно наносится плоской синтетической кистью и подсушивается до лёгкого отлипа (от 1 до 6 ч.).2 шаг. Кракелюрный лак – средней густоты желтоватый состав на водной основе. Наносится плоской синтетической кистью. Оставить до полного высыхания или подсушить феном. Проявить трещинки масляной краской. Через трое суток (когда масляная краска высохнет) можно смыть верхний слой кракелюрноголак а теплой водой. Для закрепления и защиты можно использовать акриловый лак или патинирующий лак (1 шаг).При работе с этой парой важно: не высушивать 1 шаг полностью, должна сохранятся некоторая липкость, 2 шаг наносить равномерно без подтеков и пропусков. Эти лаки придают всей работе достаточно заметный состаренный вид (весь фон приобретает желтовато-охристый оттенок). Данную особенность нужно учитывать при работе. На изображениях в теплых тонах эти лаки смотрятся достаточно естественно и красиво, а на работах в холодных тонах нужно использовать эти лаки с осторожностью, т.к. зачастую желтоватый оттенок лаков при наложении на сине-сиреневые цвета дает грязный оттенок. Второй вид: 1-й лак на основе спирта, 2-ой лак на водной основе. Шеллак жидкий (очищенный) + гуммиарабик, фирма Ferrario (Италия). 1 шаг. Шеллак (спиртовой лак) – быстросохнущая жидкость янтарного оттенка. Наносить лучше не менее 3-х слоев. Первые два слоя полностью высушить в течении 15-20 мин. Третий слой не доводить до полного высыхания, чтобы он остался немного липким.2 шаг. Гуммиарабик – густой слегка желтоватый состав на водной основе. Оставить сохнуть естественным путем или подсушить феном. Проявлять трещины можно втирая масляную краску.Гуммиарабик также осторожно смывается теплой водой или закрепляется спиртовым лаком (1 шагом). Если вы не смываете гуммиарабик, ни в коем случае не пользуйтесь водными лаками, они растворяют гуммиарабик, превращая его в кашицу, и смазывают рисунок трещин! Эта пара практически не желтит, дает очень тонкие и изящные трещинки.С гуммиарабиком можно применять и очищенный шеллачный лак других производителей (например Maimeri). Третий вид: 1-й и 2-й лаки на водной основе. Двухшаговый кракелюрный состав Creall Crackle , Havo (Голландия) Объем 80 мл Кракелюрный лак на водной основе молочно-белого цвета, после высыхания становится прозрачным. Кисти после работы сразу отмываем в воде. Нанести на подготовленную поверхность шаг 1, дать высохнуть до «отлипа», нанести шаг 2. Высушить, втереть масляную краску. Быстро вытереть. Второй шаг смывания не требует. Размер трещин зависит от толщины второго шага кракелюра. Двухшаговые кракелюрные лаки, № 753 и 754. фирма Maimeri (Италия). Объем 125 мл Номер лака- смотрим на последние три цифры на артикуле на этикетке сбоку. Капризный, реагирует на влажность и на температуру окружающей среды. Может и не проявиться. 1 шаг — наносим средне ( не тонко!), ждем около 45 минут. 1 шаг никогда не высыхает, всегда остается липким. 2 шаг — кладем ровно, без промежутков. Чем толще слой, тем дольше сохнет, зато есть вероятность, что не подведет ( можно ждать от 2 до 6 часов). Совсем тонкий слой может быстро высохнуть и вовсе не дать трещины. Затираем масляными красками. После полного высыхания масляной краски аккуратно смываем второй лак под чуть теплой водой (не струей, а как душик). Вода сама высыхает. Для закрепления работы покрываем ее акриловым лаком или первым шагом. Порядок работы с двухшаговыми кракелюрными лаками: — 1. Делаем весь необходимый декор- покрываем работу акриловой краской, делаем декупаж, расписываем поверхность и тд. Даем всем краскам и лакам полностью высохнуть.  — 2. Приступаем к состариванию поверхности: — Наносим первый шаг (лак) плоской синтетической кистью тонким слоем. Важно: лак обязательно должен покрывать полностью всю поверхность тарелки. Если какие-то места будут без лака, то трещины там не получатся. От толщины слоя лака не зависит величина трещин. Она скорее зависит от степени подсыхания лака. Чем больше лак подсох- тем мельче будут трещины. — Даем лаку подсохнуть, он должен достигнуть состояния «до отлипа», т.е. должен быть еще немного липким, но уже не пачкать пальцы. Время подсыхания лака зависит от выбранной пары и колеблется от 15 минут (шеллак) до 6 часов (лак на основе растворителя). — Кисти после работы отмываем сразу в воде (если это лак на водной основе), в ацетоне или уайт-спирите (если это лак на основе растворителя) или в спирте (если это шеллак). — 3. Когда первый лак перешел в состояние «до отлипа», т.е. он уже не пачкает пальцы, но еще липнет- переходим к нанесению второго лака. Наносим его также плоской синтетической кистью полностью на всю поверхность без промежутков! Этот лак (в любой паре) на водной основе- кисть после работы моем в воде. — Важно: от толщины слоя этого лака будет зависеть величина трещин. Чем толще слой лака, тем крупнее трещины. Также на процессе образования трещин могут сказываться уровень влажности в помещении, наличие сквозняков и качество подготовленной поверхности. Даем лаку тщательно просохнуть естественным образом- около 1-3 часов. Также можно немного ускорить процесс сушки феном. Но не стоит долго сушить лак горячим воздухом, т.к. от этого второй лак может вздуться, покрыться пузырями. За время высыхания второй лак вступает во взаимодействие с первым лаком и растрескивается. — 4. Когда второй лак полностью высохнет, то на поверхности появится сетка полупрозрачных трещинок, которые надо проявить. — Для проявления трещин используем масляную краску любого цвета. Также будет красиво смотреться, если использовать для проявления трещин два цвета масляной краски. — Выдавливаем немного краски из тюбика на работу и втираем краску пальцем в поверхность работы. — 5. Убираем излишки масляной краски при помощи бумажной салфетки. Даем краске в трещинах как следует высохнуть (около трех суток). — 6. Покрываем поверхность защитным финишным лаком. Если работа декоративная, то достаточно нанести один слой лака. Если же это предмет, который будет часто использоваться в быту (комод, столешница и т.п.), то необходимо нанести 2-3 слоя финишного лака. Каждому слою лака даем тщательно просохнуть. Важно: Если вы не смывали 2 шаг, для покрытия нельзя пользоваться водным лаком.

Войти или зарегистрироваться

Телефон

Пользователь с данным телефоном не зарегистрирован. Регистрация

Ошибка сервиса. Вход по логину и паролю

Вам поступит звонок, введите 4 последние цифры номера. Код действителен сек. Запросить новый код можно через сек.

Теперь Ваш логин — Ваш номер телефона, который вы указывали при регистрациидля входа используйте прежний парольВосстановление пароля

Мы Вам звоним. Отвечать не нужно. Просто введите 4 последние цифры номера

Не поступил звонок? Войдитеили

Вход по email

Введите пароль, если он у вас есть

Кракелюры 🔥 определение, отличия от цека, получение

Термины «Кракле» или «Кракелюры» знакомы каждому опытному керамисту, однако у начинающих мастеров возникает множество вопросов относительно их толкования. Значение слова «Кракелюр» приводится к любом словаре, тем более, что можно детально рассмотреть этимологию слова и на основе полученных данных сформулировать определение.

К сожалению, от этого количество вопросов едва ли уменьшится. Здесь нужна консультация керамиста со стажем или, как минимум, полноценная статья, раскрывающая всю сущность вышеуказанного понятия, от его значения, до методов получения.

Первая проблема возникает, когда читатель пытается сопоставить толкование терминов «Кракелюр» и «Цек». Действительно, их определения схожи по смыслу. Но главный парадокс заключается в том, что начинающий мастер не понимает, является ли кракелюр дефектом, возникшим по причине нарушения технологии обжига керамики, или это один из способов декорирования изделия. Постараемся внести ясность и ответить на поставленные вопросы.

Содержание

1. Общее значение термина
2. Цек или кракелюр
3. Как получить кракелюр
4. Снежное кракле
5. Глазурь ETSP-03 кракле
6. Кракелюр на двухслойной глазури

Общее значение термина

Кракелюром или кракелюрами называются трещины, появившиеся на лаке или на краске. Обычно причина их возникновения – действие времени. Такие трещины можно наблюдать на старой керамике или на древних картинах. Еще одна причина растрескивания слоя лака или краски заключается в несоблюдении условия хранения или в резком перепаде температур. Кракелюр наблюдается локально или покрывает всю поверхность. Если говорить о живописи, то встречаются глубокие трещины, проходящие через все слои краски. Но иногда растрескивается только верхний слой. В керамике наблюдается нечто подобное.

В русский лексикон слово «Кракелюр» пришло из французского языка (craquelure), однако у него английские корни. Термин произошел от глагола to crackle — «трескаться».

Кракелюры известны мастерам еще с древности. Но в средневековье растрескивание воспринималось исключительно как дефект поверхности, поэтому создавались такие лаки, которые бы сохраняли целостность поверхности с течением длительного времени. Время показало, что полностью избежать трещин просто невозможно.

По картине, которую дают кракелюры, эксперты определяют возраст глиняного изделия, а также место, где оно было изготовлено. Искусствоведы разработали целый ряд критериев для оценки трещин. Особую роль играют форма, размер, направление и толщина.

Художники, чтобы избавиться от кракелюра, укрепляют красочный слой. Полотна хранятся в строго определенных условиях (температура и влажность). Но кракелюр может быть создан и искусственно. Особенно это популярно при изготовлении керамики. Техника создания искусственных трещин зародилась еще в Китае примерно в 1170-х годах. В Европе же мода на кракелирование появилась только в 18 веке. Во Франции изобрели специальный лак, который наносился между слоями краски, после чего наблюдалось растрескивание.

Цек или кракелюр

Цек или цека в словаре керамиста означает волосяные трещины, появляющиеся на лакированной поверхности керамики. Причиной образования цека является несоответствие коэффициентов теплового расширения материалов черепка и глазури. Уже при остывании после обжига на поверхности изделия могут образовываться мелкие трещинки. С цеком можно бороться, причем опытные керамисты знают немало способов не только предотвратить появление трещин, но и избавиться от уже образовавшихся.

Несмотря на схожесть определений, керамисты все-таки различают понятия цека и кракле.

• Кракелюром они называют декоративные трещинки, которые были сделаны специально, в качестве украшения.
• Цек – это брак керамики, а его трещины не были задуманы мастером.

По мнению некоторых специалистов цек от кракелюра отличается более крупным рисунком и длинными трещинами, которые внешне смотрятся далеко не привлекательно. Кракле – мелкие и равномерные трещинки.

Есть еще один важный момент, в котором содержится отличие двух понятий. Если цек является браком, то использовать керамические сосуды в качестве посуды нельзя. В глубоких трещинах может застревать еда, что приведет к развитию бактерий. Керамика, покрытая кракелюром, может использоваться в качестве посуды, если трещины заплавлены. В них втирается красящий пигмент, а сверху они заливаются глазурью и обжигаются.

Как получить кракелюр

Существует несколько теорий, объясняющих появление кракелюра. По одной из таких теорий «рубашка» обожженного изделия, то есть его глазурь, «тесновата» для черепка. Можно привести аналогию на примере человек, которому мала рубаха. Подобно тому, как одежда рвется, растрескивается и слой глазури. Обычно это наблюдается на стадии остывания после глазурного или надглазурного (декоративного) обжига. Время появления трещин предсказать нельзя. С одинаковой вероятностью они могут проявиться как через год, так и через сто лет. Таким образом, кракелюры на керамике вовсе не означают, что изделие отличается «почтенным» возрастом.

Фаянс и майолика почти всегда с течением времени покрываются кракле. Особенно растрескиванию подвержены изделия, которые испытывают постоянные вибрации и перепады температур. Например, частое мытье горячей водой может спровоцировать появление кракелюр. Искусственные трещины на фарфоре получить сложно, зато брак в виде цека образуется достаточно часто. Стоит лишь увеличить скорость охлаждения изделия после глазурного обжига, как сразу получится неравномерное изменение температуры на поверхности и в глубине черепка.

В классической теории считается, что подобный дефект наблюдается при несоответствии коэффициентов температурного расширения глазури и черепка. В результате разной усадки глазурь испытывает механические напряжения, приводящие к разрывам слоя. Но есть и другая версия, которая может служить руководством для получения искусственного кракле. Суть этой версии сводится к тому, что дело не в показателях КТР. В двухэтапной схеме обжига фаянса утильный обжиг проводится при высокой температуре. В этот период глина дает максимальную усадку, и размеры черепка после утильного обжига практически не изменяются. Во время же глазурного обжига глазурь претерпевает огневую усадку. Этим и объясняется тот факт, что «рубашка» становится «маленькой».

Сетку кракелюра называют «очарованием глубокой старости», подчеркивая своеобразную красоту искусственного дефекта. Сегодня мастеру нет необходимости нарушать технологию обжиг, так как есть специальные глазури, которые после термообработки дают мелкий кракелюр. Преимущество таких глазурей заключается в том, Что трещинка образуется только в верхнем слое, в то время как черепок остается цельным и влагонепроницаемым.

Снежное кракле

Внешний вид кракелюров зависит от состава глазурей. Каждой глазури, с помощью которой можно получить мелкие трещинки, керамисты дали свое название. «Снежное кракле» — это одна из таких глазурей. Техника нанесения глазури позволяет получать трещины не только в плоскости поверхности, но и в перпендикулярной плоскости. Достигается такой эффект за счет формирования достаточно толстого слоя. Ячейки кракелюра представляют собой правильные шестиугольники, поэтому глазурь еще называют «панцирем черепахи».

Для получения объемной картины необходимо наносить несколько слоев глазурей, каждый из которых должен подлежать обжигу. Чтобы управлять рисунком или размером трещин, необходимо иметь определенные познания относительно коэффициентов теплового расширения материалов и их совместимости. В составе глазури присутствуют такие элементы, как оксид натрия и оксид магния. Они имеют разный КТР, поэтому дозированием составляющих можно регулировать суммарный коэффициент.

Глазурь «Снежное кракле» наносится слоем толщиной до 6 мм. Псле обжига трещины зачастую не наблюдаются. Необходимо выждать несколько дней для формирования устойчивой картины. Так как разрывы глазури не заплавляются, такие изделия не рекомендуется применять по назначению, то есть, они выполняют исключительно декоративную функцию. Многие начинающие мастера ограничиваются глазурованием поверхности только с одной стороны.

В подавляющем большинстве случаев это приведет к возникновению больших напряжений и, как следствие, к разрушению черепка. На кромках изделия слой глазури после обжига становится более тонким. В результате стекания массы от кромки к середине черепка темный цвет глинистого материала начинает просматриваться сквозь глазурь. В том случае, когда на кромки не наносится дополнительного слоя, темную кайму называют эффектом «фиолетовые губы». Специфика кракле такова, что на вогнутых поверхностях более отчетливо видны рельефные трещины, поэтому наружную поверхность покрывают обычной глазурью, а внутреннюю – глазурью «Снежное кракле».

Глазурь ETSP-03 кракле

Глазури серии EТSP относятся к прозрачным цветным материалам, с помощью которых можно получать поверхности, украшенные кракелюрами. Они поставляются в порошковой форме и разводятся водой. Основная особенность глазурей заключается в том, что они не содержат свинца. Консистенция конечного раствора зависит от пористости черепка, а также от способа глазурования. Рекомендуется сначала провести тестирование на пробном изделии, причем развести порошок с водой в соотношении 1 к 0,8 соответственно.

При получении раствора в воду добавляется порошок небольшими порциями. Маточный раствор должен быть похож на густую сметану, а затем в него добавляется нужное количество воды. Следует помнить, что чем выше пористость черепка, тем более жидким должен быть раствор. При глазуровании методом распыления в глазурь необходимо добавить большее количество воды. Обжигается глазурь EТSP при температуре 980 – 1080 градусов.

Наносить глазурь необходимо на утиль. Предварительно подготавливается поверхность: она очищается от пыли и грязи. Присутствие мельчайших частиц приведет к возникновению дефекта стекловидного покрытия. Глазурь можно наносить кистью, причем форма ее значения не имеет. Главное – чтобы воск был мягким. Количество слоев глазури зависит от толщины покрытия, которую нужно получить. Растрескиваться после обжига будет наружный слой. При использовании многослойной технологии необходимо дожидаться высыхания каждого слоя.

Кракелюр на двухслойной глазури

При отсутствии специальных глазурей кракле можно получить на обычных поливах, используя двухслойную технологию. Суть метода заключается в том, что два слоя глазури последовательно наносятся друг на друга. Первый слой покрывает утильный черепок и обжигается. В глазурь второго слоя добавляется пластичная глина или гидрат глинозема для увеличения усадки. Усадка верхнего слоя происходит уже в процессе сушки. Если кракле не наблюдается, то трещины обязательно появятся после обжига, так как глазурь начнет уменьшаться в объеме, что приведет к образованию разрывов. Единственный минус этой технологии – энергозатратность. Необходимо провести два обжига, если не учитывать утильный обжиг.

С технической точки зрения образования кракелюров объясняется тем, что верхний слой глазури предварительно подготавливают. Для увеличения усадки в глазурную суспензию вводят древесную золу. Чтобы измельчить ее, рекомендуется просеять через сито №008. Доля золы должна составлять около 1% от общей массы глазури. Слои также отличаются и по способу нанесения. Если первый слой наносится поливом или окунанием, то второй необходимо наносить путем напыления. Подробный алгоритм приготовления суспензии и глазурования выглядит следующим образом:

• Сначала готовят глазури разных цветов (например, черного и белого) с влажностью 45%.
• В черную глазурь вводят древесную золу в указанных пропорциях.
• Поверхность черепка покрывается белой глазурью (нанесение поливом).
• Глазурь сушится (необходимость обжига определяется в зависимости от типа глазури).
• Черепок покрывается черной глазурью (напылением).
• Изделие обжигается при температуре 1100 градусов.

В результате деформации верхнего слоя, глазурь разрывается. Образуются трещины, сквозь которые просвечивается белый слой. При желании можно применить ту же технологию, но глазури поменять местами. Тогда на белом фоне будут образовываться черные кракелюры.

Для того, чтобы превратить дефект керамики в настоящее искусство, необходим определенный опыт. Керамисты научились не только контролировать усадку материалов, но и задавать направление механических напряжений, от которого зависит направление трещин. «Высшим пилотажем» считается получение сетки не из хаотичных трещин, а из мелких полос, создающих ячею правильной формы и одинакового размера.

Классификация кракелюра | Институт Гамильтона Керра

Спайка Баклоу

Трещины не являются преднамеренной частью картин старых мастеров, но развиваются со временем, когда картина реагирует на окружающую среду (в основном на изменения относительной влажности).

Условия окружающей среды

Окружающая среда картины меняется по-разному, пока она выставляется, хранится, покупается и продается, реставрируется и т. д., и невозможно узнать точную экологическую историю картины на протяжении нескольких столетий.

Анализ структуры трещин предполагает, что точное знание истории окружающей среды картины необязательно, он просто предполагает, что картина имеет предрасположенность к растрескиванию и что ее предрасположенность будет более развита при одних условиях и менее развита при других условиях . Таким образом, точные детали истории окружающей среды могут определять степень растрескивания, но не предрасположенность к растрескиванию по определенному образцу. Понятие «паттерн» уместно, потому что паттерн — это не чисто физическое расположение и не плод воображения наблюдателя — паттерн — это способ, которым некоторые вещи или некоторые вещи могут быть восприняты или упорядочены.

Кракелюр и атрибуция

Исследование, проведенное Спайком Баклоу в Институте Гамильтона Керра, изучало восприятие людьми узоров трещин. В исследовании, проведенном Варли на инженерном факультете Кембриджского университета, изучалась структура трещин. Оба пришли к одному и тому же выводу – знатоки были правы в своих утверждениях, что кракелюр является ценным ключом к атрибуции картин.

Идея о том, что рисунок трещины может быть диагностикой материалов, выбранных художником, и того, как художник использовал свои материалы, связывает визуальную особенность нарисованного изображения со способом создания нарисованного объекта. Определенный образец растрескивания будет последовательно производиться для объектов, сделанных из одних и тех же материалов, собранных одними и теми же методами. Не все картины сделаны из одних и тех же материалов или одними и теми же методами, поэтому рисунок трещин будет отличаться. Конечно, художники не всегда могут последовательно работать с одними и теми же материалами и методами, поэтому сами по себе узоры трещин являются ненадежными индикаторами авторства.

Гипотеза о том, что узоры трещин могут использоваться в качестве непреднамеренных «подписей» для художников, была проверена путем исследования узоров трещин на более чем 500 картинах. Были сфотографированы участки краски неба или телесной краски (имеющей краску высокой тональности, на фоне которой хорошо видны трещины). Выбранные области были небольшими (20–30 см2) и выбраны таким образом, чтобы избежать трещин, вызванных идентифицируемыми причинами (такими как удары по холсту или трещины в панелях), и уменьшить любые визуальные подсказки в слое краски (выбирая однородные пассажи без стилистических подсказок). . Картины были отобраны, чтобы принадлежать художественным традициям, которые можно было отличить с точки зрения их материалов и методов.

Образцы трещин были собраны с итальянских панелей четырнадцатого и пятнадцатого веков, фламандских панелей пятнадцатого и шестнадцатого веков, голландских полотен семнадцатого века и французских полотен восемнадцатого века. Фотографии более чем пятисот узоров трещин были отсортированы, и было выбрано десять примеров, представляющих каждую из четырех категорий истории искусства – итальянские и фламандские панно, а также голландские и французские полотна.

Зрительное восприятие трещин человеком

Процесс сортировки пятисот фотографий был предпринят с использованием методов, используемых в когнитивных науках для разработки «основанных на знаниях» или «экспертных» компьютерных систем. Эти методы, в свою очередь, были заимствованы из экспериментальной психологии, где они применялись для выявления индивидуальных ментальных моделей. Тот же и похожие методы использовались для сортировки набора из сорока фотографий, по десять из каждой из четырех категорий.

Тридцать человек попросили рассортировать фотографии трещин по разным категориям (не по искусствоведческим). Эти люди варьировались от экспертов с многолетним опытом тщательного изучения картин старых мастеров до студентов шестого класса колледжей, практически не имеющих опыта работы с картинами старых мастеров. Ответы этих тридцати человек были сопоставлены и подвергнуты статистическому анализу с использованием иерархических, многомерных, многомерных, кластерных и т. д. программных пакетов.

Результаты статистического анализа сортировки людьми узоров трещин привели к ряду выводов.

• Реакция людей на паттерны была последовательной.
• В целом реакция людей на шаблоны была последовательной.
• Между паттернами была статистически значимая разница.
• Выявлена ​​корреляция между паттернами и искусствоведческими категориями (~75%).
• Шаблоны могут быть использованы для успешного подтверждения или опровержения категории (>90%).
• Аномальные результаты (как ложноположительные, так и ложноотрицательные) были поучительны.

Парное различение между искусствоведческими категориями с вероятностью 97% было получено путем изучения однородных частей узоров трещин на картинах, а дальнейшие атрибуционные подсказки могут быть получены путем изучения частей узоров трещин, которые были исключены из исследования.

Эти результаты подтвердили общие утверждения знатоков и позволили уточнить некоторые из их более конкретных утверждений. Из результатов можно было вывести ряд эвристических практических правил, хотя нет никаких предположений, что эксперты использовали такие правила. Правила, однако, могут служить руководством для новичков и обращать их внимание на более или менее существенные особенности сложной структуры трещин.

Статистическая классификация трещин

Подмножество из сорока рисунков трещин (по десять из каждой категории) было оцифровано и охарактеризовано с помощью программного обеспечения, которое анализировало линии параметров кривой Безье. Представления параметров кривой Безье узоров трещин были подвергнуты тому же статистическому анализу, что и представления узоров трещин, сгенерированных тридцатью людьми-наблюдателями. Результаты были в целом схожи. Классификация нейронной сети достигла 61% успеха, дискриминантный анализ достиг уровня 82%, а попарный средний показатель успеха составил 9.4% правильно.

Этот аспект исследований впоследствии был продолжен в области машинного зрения Ф. Абасом, К. Мартинесом и другими.

Послесловие

Эта работа была выполнена для получения докторской степени по истории искусств. (С. Баклоу, «Формальное знание и характеристика кракелюра», неопубликованная докторская диссертация, Кембриджский университет, 1996 г.) Данные также были проанализированы для другой докторской диссертации, представленной в области электротехники. (А. Дж. Варли, «Методы статистического изображения для обнаружения линий», неопубликованная докторская диссертация, Кембриджский университет, 1999.)

Изящное старение — Галереи ЛЕСТНИЦЫ

С возрастом у нас появляется много общего с картинами и некоторыми проблемами состояния, от которых страдают произведения искусства. Наша кожа похожа на поверхность картины маслом, на нее влияют время, переменные среды и наш генетический состав. Тонкие линии и морщины, которые появляются на наших лицах, когда мы входим в средний возраст, аналогичны линиям и трещинам, которые появляются на поверхности картины, известной как кракелюр.

Деталь из американской школы: Речной пейзаж с коровами , Холст, масло, Весна 2016 г. Прекрасная распродажа

Кракелюр — это термин, используемый для описания сети мелких трещин на краске и/или лаке картины. Слово происходит от французского глагола craqueler , что буквально означает «трещать». Поскольку кракелюр формируется по мере старения краски, это наиболее распространенная проблема, которую мы наблюдаем на старых картинах, и часто может помочь датировать картину или определить подделку.

Когда краска высыхает на холсте, она сжимается и становится менее гибкой, а сам холст со временем теряет часть своей натянутости. Эта комбинация приводит к образованию трещин в краске там, где физическая нагрузка на поверхность является наибольшей. Обычно растрескивание больше всего на внешних краях холста, где больше всего напряжения из-за того, что холст провисает ближе всего к подрамнику. Трещины, вызванные ослаблением холста, отличаются от трещин, вызванных старением краски, хотя они часто присутствуют на одной и той же картине. Мелкие трещины также возникают в процессе высыхания, когда два слоя краски высыхают с разной скоростью, создавая хрупкость между слоями.

Деталь из лота 70, 12 марта 2016 г.: Европейская школа: Страсть: Девять изображений , Девять холст, масло, без подписи, на подкладке.

Рисунок кракелюра на поверхности краски зависит от того, где, когда и как была сделана картина и в каких условиях она хранилась. Во французской, итальянской, голландской и фламандской живописи существуют разные стили кракелюра, связанные с различиями в используемых материалах и техниках. Типичный французский кракелюр, например, имеет изогнутые трещины с более крупными и менее правильными узорами, в то время как итальянский кракелюр обычно меньше с прямоугольными «блоками» трещин. Английский стиль кракелюра часто отображает волдыри на поверхности, вызванные использованием битума, типа асфальта, в краске, техника, впервые использованная сэром Джошуа Рейнольдсом. Изменения влажности и температуры влияют на то, как развивается кракелюр, как и тип используемых пигментов. Обе эти переменные имеют региональную согласованность, что позволяет исследователям связывать разные «стили» кракелюра с разными странами.

Настоящий кракелюр трудно воспроизвести или подделать, потому что практически невозможно искусственно воспроизвести определенный рисунок кракелюра. По этой причине историки искусства и реставраторы часто могут использовать внешний вид кракелюра, чтобы подтвердить подлинность старой картины. Создатели картин старых мастеров использовали технику искусственного кракелюра, в которой используется формальдегид и специальный процесс запекания для создания трещин на только что окрашенной поверхности. Эта техника создает кракелюр, но трещины, как правило, очень однородны по внешнему виду и не напоминают неправильные узоры настоящего кракелюра.

Деталь Морриса Уэстона: Harbour , Холст, масло, Весна 2016 г. Прекрасная распродажа

Хотя мы обычно ассоциируем кракелюр со старыми картинами, нередко можно увидеть растрескивание на поверхности картин 20-го века, подвергшихся экстремальным изменениям в температура и/или влажность, или те, которые были окрашены на неподготовленных основах или некачественными материалами. Акриловая краска, в частности, имеет склонность к растрескиванию, если она нанесена толстым слоем и подвергалась воздействию очень низких температур. Некоторые цвета краски из-за того, как они сделаны, более проблематичны, чем другие. Цвета красок состоят из молотого пигмента, красящего вещества, смешанного с жидким веществом и часто с осушителем. Некоторые пигменты плохо сохнут без добавления специального средства и со временем более подвержены растрескиванию.