Смесь строительная универсальная: Сухие смеси М 150 универсальные цена от 105 руб. купить в Москве

Сухая смесь М150 универсальная от производителя в ТД АлексСтрой

Универсальная строительная сухая смесь М 150 отличается экологической чистотой и безопасностью для здоровья человека, поэтому ограничений по ее использованию практически нет – их можно использовать для проведения ремонтных работ как в детский воспитательных учреждениях, так и в учреждениях системы здравоохранения.

Универсальность сухой строительной смеси М 150 состоит в том, что она пригодна для использования практически на каждом из этапов проведения строительных работ, но более всего смесь подойдет для работ по отделке зданий. То есть сухая смесь М 150 предназначена для организации и проведения всего спектра отделочных работ, а также большого списка строительных работ.

Смесь состоит из трех основных ингредиентов: песка, извести и цемента. Для правильного использования советуем следовать рекомендациям, по использованию, указанным на упаковке.

Применение пластификаторов и других добавок в смеси позволяет обеспечить ее следующие преимущества и характеристики:

— Высокий уровень надежности и качества.
— Хорошее прилипание к большому количеству разных поверхностей.
— Смесь морозостойкая.

При покупке строительной смеси стоит отталкиваться от их срока годности. Срок годности практически всех строительных смесей ограничен 6-ю месяцами, поэтому покупать большое количество сухих смесей «впрок» не стоит, поскольку, по прошествии срока годности, качество смеси может ухудшиться, что приведет к ухудшению качества отделочных работ.

Строительная смесь М 150 должна храниться в сухих прохладных помещениях, поскольку является гигроскопической смесью Если хранение будет проходить в помещении с повышенной влажностью, смесь может полностью или частично утратить свои качества.

Сортировать:

Новые и популярные

• Новые и популярные
• Название
• Цена
• Хиты продаж
• Оценка покупателей
• Дата добавления
• В наличии

Сухая смесь М150 универсальная «ZAMESOV», 50 кг

В наличии

Артикул: АС-0000040

190₽
от 180 шт.

185₽
от 300 шт.

175₽
от 420 шт.

от 175

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «UMIX», 50 кг

В наличии

Артикул: АС-0000036

190₽
от 180 шт.

185₽
от 300 шт.

175₽
от 420 шт.

от 175

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «UMIX», 1 тн

В наличии

Артикул: АС-0000035

3400₽
от 10 шт.

3300₽
от 15 шт.

3200₽
от 20 шт.

от 3200

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «NORMADA», 50 кг

В наличии

Артикул: АС-0000034

200₽
от 180 шт.

195₽
от 300 шт.

185₽
от 420 шт.

от 185

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «Монтаж Plus», 50 кг

В наличии

Артикул: АС-0000045

190₽
от 200 шт.

185₽
от 300 шт.

175₽
от 400 шт.

от 175

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «Воскресенский завод», 50 кг

В наличии

Артикул: АС-0000043

190₽
от 210 шт.

185₽
от 300 шт.

175₽
от 420 шт.

от 175

-+В корзину

Сухая смесь М150 штукатурная «UMIX», 50 кг

В наличии

Артикул: АС-0000046

200₽
от 180 шт.

195₽
от 300 шт.

185₽
от 420 шт.

от 185

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «ZAMESOV», 1 тн

В наличии

Артикул: АС-0000037

3650₽
от 10 шт.

3550₽
от 15 шт.

3400₽
от 20 шт.

от 3400

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «ZAMESOV», 40 кг

В наличии

Артикул: АС-0000039

180₽
от 240 шт.

175₽
от 360 шт.

165₽
от 520 шт.

от 165

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «Монтаж Plus», 40 кг

В наличии

Артикул: АС-0000044

180₽
от 240 шт.

175₽
от 360 шт.

165₽
от 520 шт.

от 165

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «Воскресенский завод», 40 кг

В наличии

Артикул: АС-0000042

180₽
от 240 шт.

175₽
от 360 шт.

165₽
от 520 шт.

от 165

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «ZAMESOV», 25 кг

В наличии

Артикул: АС-0000038

150₽
от 384 шт.

145₽
от 576 шт.

135₽
от 768 шт.

от 135

-+В корзину

Сухая смесь М150 универсальная «Воскресенский завод», 25 кг

В наличии

Артикул: АС-0000041

150₽
от 400 шт.

145₽
от 600 шт.

135₽
от 800 шт.

от 135

-+В корзину

М 150 999 (40 кг) — по цене 390 руб. в Воронеже.

Форммат

Сухие строительные смеси

Кладочные смеси и пескобетоны

М 150 999 (40 кг)

Компания «Формматериалы» стала лауреатом смотра-конкурса «Воронежское качество» 2022 года.

   Каталог

999 Смесь сухая строительная универсальная М-150 (40кг)
Высокопрочная, безусадочная смесь для устройства стяжки и выравнивания бетонных полов, оштукатуривания и кладки стен из кирпича, камня, бетонных блоков, ремонта и заделки трещин и сколов. Для внутренних и наружных работ.

• Характеристики
• Доставка и оплата

Характеристики

Способы оплаты

• Наличный расчет (при доставке курьером)

• Банковской картой (Мир, MasterCard, Visa)

• Безналичный расчет (подробности по телефону + 7 (473) 220-28-20)

Доставка

Часы работы: Пн-Пт с 09-18

Предварительная стоимость доставки расчитывается на сайте при оформлении заказа. Окончательная стоимость указывается при подтверждении заявки у менеджера. 

Заказ согласуется по дате и времени доставки. За час до назначенного срока курьер свяжется с вами. Время ожидания курьером клиента — до 15 минут. Повторная доставка оплачивается отдельно.

Подготовка поверхности

Обрабатываемая поверхность должна быть прочной, очищенной от краски. Масло, пыль, рыхлые и отслаивающиеся элементы необходимо удалить, неводостойкие покрытия смыть. Сильновпитывающие основания рекомендуется прогрунтовать.

Приготовление растворной смеси 

Необходимое количество сухой смеси высыпать в чистую емкость с водой из расчета 1 кг сухой смеси на 0,14-0,16 л воды (3,5 -4,0 л на мешок 25 кг) и перемешать профессиональным строительным миксером до образования однородной массы в течение 2-3 минут. Дать раствору отстояться 3-5 минут и повторно перемешать. Время использования готового раствора – 1,5 часа.

Хранение и упаковка 

Поставляется в мешках по 25 кг. Срок хранения продукции в неповрежденной упаковке в сухом крытом помещении при температуре +5°С…+30°С и уровнем влажности не более 70% в условиях, обеспечивающих сохранность упаковки и предохранение от увлажнения – 6 месяцев. Смесь из поврежденных мешков использовать в первую очередь. Смесь в мешках хранить на поддонах.

Продолжая использовать shop-formmat.ru
вы даете согласие на обработку файлов cookie здесь Вы можете посмотреть как мы пользуемся файлами cookies.

Микширование в стерео: добавление ширины и глубины к вашим записям

Когда дело доходит до обсуждения изящного искусства микширования музыки, я склонен подходить к этой теме с некоторым трепетом. В конце концов, по сравнению со многими темами, о которых я писал, эта изобилует субъективностью — представление одного человека о великолепно звучащем миксе может оказаться звуковым кошмаром для другого. И то, что работает для одного музыкального жанра, будет определенно неправильным для другого. Но помимо всех этих переменных, есть по крайней мере несколько общих теорий, советов и приемов, которые применимы к большинству микс-проектов. Так что, хотя идея здесь не в том, чтобы дать пошаговое руководство по микшированию двух дорожек, надеюсь, мы сможем охватить хотя бы несколько концепций, которые будут полезны для всех.

В хорошем стерео миксе каждый инструмент нуждается в четкости, балансе, разделении и собственном пространстве в стереофоническом поле.

Концепция

По сути, микширование в стерео означает микширование для человеческого мозга и физиологии. «Настоящее» стереомикширование включает в себя создание звуковой картины, которая воспроизводит то, что слышат наши два уха — и декодирует наш мозг — в реальном мире. Например, мозг локализует звук, измеряя временные и тональные различия между звуком, поступающим в одно и другое ухо. В идеальном мире настоящий стереомикс создавал бы звук, максимально приближенный к органичному живому исполнению. Но в реальном мире большая часть процесса создания стереомикса далека от органичности или естественности. Отчасти это связано с практическими соображениями. В живом исполнении акустика самого помещения играет заметную роль в смешивании источников звука и маскировке локализации любого конкретного инструмента. В студии треки, как правило, записываются отдельно, в относительно сухой обстановке, что позволяет нам контролировать их воспринимаемую атмосферу с помощью технологий. хороший звуковой баланс между различными музыкальными элементами в записи. Вероятно, можно с уверенностью сказать, что большинство современных записей имеют лишь мимолетное сходство со звучанием группы, играющей вживую перед слушателем.

Что делает хороший микс

Как было сказано ранее, определение хорошего звучания микса в основном зависит от слуха слушателя. Но большинство инженеров согласятся, что хороший микс должен содержать несколько общих характеристик:

Ясность
Каждый звук в миксе должен быть чистым и четким — никакой мутности или размытости звуков или стереокартины, лишнего шума и прочего. аномалии.

Разделение
Каждый инструмент и его часть должны быть легко различимы. Конечно, нет ничего плохого в «стене звука», если это то, что вам нужно, но даже в этих больших, сочных гитарах отличный микс будет достаточно четким и четким, чтобы слушатель мог различать отдельные звуки.

Баланс
Микширование должно обеспечивать хороший баланс частот. Микс, который слишком тяжелый или слишком пронзительный, будет неприятным и утомительным для прослушивания. Микс также должен быть сбалансирован между левым и правым каналами.

Пространство
Как и в случае баланса, это применимо на многих уровнях. В самой музыке должно быть пространство – места между нотами, где вещи дышат и развиваются динамика. Конечно, это зависит от жанра музыки. В каждом инструменте также должен быть элемент естественной атмосферы, и атмосфера для этих разных инструментов должна хорошо сочетаться друг с другом.

Излишне говорить, что сами по себе эти характеристики не делают идеального микса, но микс, в котором отсутствует хотя бы один из них, скорее всего, в конечном итоге будет, по крайней мере, немного проблематичным.

Все начинается с источника

Само собой разумеется, что создание наилучшего микса начинается с хорошей записи. Стремитесь к тому, чтобы треки были максимально чистыми, без лишнего шума и искажений. Самое главное, не забывайте внимательно слушать во время записи. Следите не только за ошибками, но и за посторонними шумами и другими аномалиями. Гораздо труднее вернуться и перезаписать партию или исправить ее в миксе, чем сделать все правильно с первого раза. начало. Добавляйте только то, что необходимо для аранжировки, а не загромождайте ее наложениями. И постарайтесь свести количество дублей любой партии к минимуму; мало что утомляет ум больше, чем прослушивание десятков дублей вокала или соло для компиляции одного трека. На самом деле, планирование вашего микса во время записи, вероятно, является проблемой номер один, которую чаще всего упускают из виду при записи. В частности, с практически безграничным количеством треков, предлагаемых сегодняшними программами DAW, слишком легко просто записать еще один дубль и принять позицию «исправить это в миксе». Часы, которые вы добавите к времени микширования, в конце концов аукнуться вам сторицей.

Микширование на слишком высокой громкости повлияет на ваше восприятие звука, как показано на этих контурах громкости.

Подготовка себя

Как и в любом художественном начинании, у каждого есть свой набор приемов и техник, и то, что подходит мне, может не подойти вам. Но есть несколько моментов, которые в значительной степени универсальны. Один из них — всегда пробовать смешивать со свежими ушами. Запуск микса после того, как вы отслеживали его в течение восьми часов, в значительной степени гарантирует, что вы начнете снова на следующий день. Во-вторых, старайтесь удерживать громкость на более низком уровне — слишком большая громкость неизбежно начнет влиять на ваше восприятие (для получения дополнительной информации выполните поиск в Интернете по запросу «Кривая Флетчера-Мансона»).

Кроме того, когда вы микшируете, не забывайте часто менять перспективу. Ваш микс может звучать великолепно, пока вы сидите в сладком месте между динамиками, но настоящим испытанием будет его прослушивание из холла, через бум-бокс или автомобильную стереосистему.

Мы все слышали, как люди сравнивают микс с визуальной точки зрения, и есть даже учебные курсы, которые подчеркивают концепцию, создавая разноцветные «сферы», иллюстрирующие размещение частей в миксе. Это интересная идея, хотя лично я предпочитаю вообще не учитывать визуальные эффекты. На самом деле, мой предпочтительный метод микширования заключается в том, чтобы закрыть глаза, чтобы послушать. Я обнаружил, что удаление визуальных отвлекающих факторов помогает мне лучше сосредоточиться на том, что я слышу.

The Joys of Mono

Во время создания микса важно периодически проверять свой микс в монофоническом режиме. Основная идея этого заключается в том, чтобы избежать проблем с фазой для стереоисточников, таких как гитары и клавишные.

Но проверка микса в моно имеет смысл и по другим причинам. Прослушивание в моно имеет тенденцию «сглаживать» микс, давая вам другое представление о том, насколько естественным является разделение между треками. По сути, если он звучит чисто и четко в моно, он будет хорошо звучать и в стерео, в то время как обратное не обязательно верно.

Тем не менее, давайте проведем различие между проверкой вашего стерео микса в моно и практикой создания микса в моно и последующего его распространения. Хотя многие звукоинженеры, с которыми я разговаривал, клянутся этой техникой, мое личное (по общему признанию субъективное) мнение состоит в том, что микширование в стерео требует совершенно другого подхода, примерно так же, как микширование в формате объемного звучания отличается от стерео.

Барабаны и бас — начиная с Foundation

По большей части, низкочастотные звуки имеют тенденцию работать лучше всего при панорамировании мертвой точки. Из-за отсутствия направленности и из-за того, что они содержат большую часть энергии типичного микса, лучше всего держать эти звуки в середине микса.

Создайте естественное пространство в стереораскладе для каждой партии ударных.

Как правило, в рок- или поп-миксах барабаны и бас — это первый элемент, к которому обращается большинство людей. Хотя жестких правил нет, большинство миксов начинаются с настройки стереоизображения барабанов с точки зрения аудитории. Это означает, что у барабанщика-правши бочка и малый барабан будут в центре, хай-хэт будет панорамирован немного правее, а оверхеды будут сильно панорамированы влево и вправо.

В зависимости от того, сколько томов и других игрушек есть у барабанщика в его или ее установке, обычно лучше создать естественное размещение для каждого из них в пределах стереорасклада. Например, если у барабанщика три тома, я обычно панорамирую средний один в мертвой точке, а два других примерно в 9-10 часов и 2-3 часа, в зависимости от того, насколько широкий разброс я ищу.

Конечно, все это предполагает, что вы подключаете ударную установку к стандартной технике записи, с отдельными микрофонами на каждом барабане, парой оверхэдов и, возможно, даже с несколькими удаленными микрофонами, чтобы уловить атмосферу помещения. По большей части вы обнаружите, что чем больше вы микшируете оверхедов и эмбиентных комнатных микрофонов, тем менее реальным будет «локализованное» определение ваших барабанов.

Тем не менее, одна из самых интересных сессий, над которыми я когда-либо работал, включала всего четыре микрофона на установке — стереопара, установленная в нескольких футах от установки, и пара эмбиента, расположенная примерно в 15 футах в углах комнаты. . Продюсер был известным ветераном студий старой школы, и мы буквально часами двигали микрофоны на полдюйма здесь и на четверть оборота там.

Полученный в результате микс ударных, хотя и имел некоторое естественное стереофоническое звучание, по своей природе был ближе к монофоническому. И хотя вы можете связать это с недостатком глубины, результат был совсем не таким. На самом деле, меньшее панорамирование и меньшее окружение приведут к большему, более определенному и бросающемуся в глаза звучанию ударных.

Стереогитары — несколько советов

Микширование гитар в стерео — отличный способ добавить глубины миксу, особенно в очень загруженном миксе. Если разложить гитару (гитары), освободится место для баса и других частей с центральным панорамированием. Попробуйте убрать немного нижнего среднего диапазона, чтобы убрать мутность в середине — особенно на дредноуте или другой акустике с большим корпусом. Добавление высоких частот также может сработать, но часто будет усиливать шум от пальцев.

Попробуйте записать акустическую гитару с парой направленных микрофонов, один из которых направлен на корпус чуть ниже звукового отверстия, а другой — на верхнюю часть грифа. Панорамирование их около 9часы и 3 часа должны дать вам хорошее широкое стереоизображение. В качестве альтернативы попробуйте использовать технику микрофона Mid-Side.

Создайте стереоизображение с двумя микрофонами — один направлен чуть ниже резонаторного отверстия, а другой — там, где шея соединяется с корпусом.

Дублирование гитар — еще один хороший способ добавить глубины. Переместите исходную часть в одну сторону, добавьте задержку (от 5 до 15 мс — хорошее место для начала) и переместите задержку обратно в противоположную сторону. Немного другая настройка реверберации и/или эквалайзера сделает их еще более плотными. Двойное отслеживание гитар вручную (то есть запись одной и той же партии дважды) может дать еще более интересные результаты. Попробуйте записать одну и ту же партию, используя две разные гитары. Если это невозможно, попробуйте записать ту же партию с другим строем или каподастром. Например, если песня в тональности G, запишите второй проход с каподастром на 5-м ладу, играя в тональности D. Или настройте гитару на целый тон ниже и сыграйте песню в тональности A. Еще один способ удвоить партию гитары, которая была записана. записанный в моно, заключается в том, чтобы послать его обратно через гитарный усилитель и включить микрофон усилителя из двух разных мест в комнате с разными микрофонами. В качестве альтернативы, пропустите трек через два разных усилителя с разными настройками.

Смешение ведущего и бэк-вокала

Несмотря на то, что ведущий вокал обычно находится впереди и в центре, вы можете попробовать самые разные идеи с бэк-вокалом. Распределение их по стереополю отлично подходит для расширения вашего трека, но старайтесь не становиться слишком широким — 9 часов и 3 часа достаточно для большинства миксов. С большинством бэк-вокалов эффекты могут быть вашими друзьями; немного зала и немного припева могут творить чудеса для смешивания частей друг с другом и внутри микса. Панорамирование бэк-вокала влево и вправо и оставление ведущего вокала в центре — это широко используемый метод, который хорошо работает в большинстве случаев. Но для чего-то немного другого, попробуйте сдвинуть лид-вокал чуть-чуть в одну сторону, а бэк-вокал — в другую.

Еще несколько вещей, которые стоит попробовать

Не бойтесь быть асимметричным в своем миксе, размещая элементы с одной или с другой стороны. В частности, со струнными патчами и другими пэдами с сильным хорусом, их очень широкое панорамирование может привести к тому, что они будут доминировать в миксе, даже если они не очень громкие. Вместо панорамирования части, например, на 9 и 3 часа, попробуйте более узкое панорамирование, например, на 1 и 3 часа. Конечно, вы, вероятно, захотите ввести какой-то другой элемент с другой стороны, чтобы сбалансировать ситуацию, но это отличный способ не допустить, чтобы все стало слишком размытым и не потеряло фокуса.

На самом деле неплохо убедиться, что по крайней мере некоторые элементы вашего микса остаются в монофоническом режиме. Хотя эти сочные пэды и ревербераторы с припевом могут звучать великолепно сами по себе, их нагромождение трек за треком — отличный способ превратить ваш микс в подводную кашу. Всегда сохраняйте по крайней мере некоторые части в моно, чтобы придать им ощущение локализации. Использование монореверберации придаст им объемность, не нарушая их направленности. Один из очень эффективных приемов — использовать отложенную реверберацию вместо простого панорамирования для получения более естественного звучания. Переместите исходный трек в одну сторону примерно на 9часов или 10 часов. Добавьте короткую задержку (менее 10 мс) и переместите ее в противоположную сторону; затем добавьте немного реверберации к задержанному сигналу. Результаты будут звучать немного более естественно, чем просто при использовании регулятора панорамирования. И вот почему: наши уши и мозг воспринимают источник звука, используя ряд слуховых признаков, включая разницу во времени, уровне и даже тональности каждого уха. Кастрюля устраняет только разницу в уровне. Задержка звука с одной стороны и добавление небольшого отражения создают более естественную атмосферу. Попробуйте сбрить немного высоких частот в задержанном звуке, чтобы воспроизвести эффект, который создает ваш пластик, поскольку он маскирует часть звука.

Еще один трюк для расширения дорожки — панорамирование ее в одну сторону и добавление стереореверберации; результатом будет естественная атмосфера с небольшим дополнительным «всплеском» с одной стороны. Или попробуйте добавить очень мягкий эффект монофонического хоруса только к одной стороне стереодорожки. Движение между динамиками может добавить интересную глубину и простор, что особенно приятно на струнных и других пэдах.

Конечно, есть еще

Несмотря на то, что я пытался придерживаться очень общих понятий, микширование — это тема, которая легко может занять многие сотни страниц. Но позвольте мне оставить вас с двумя важными моментами. Во-первых, это всегда о песне. Сколько бы крутых технологических приемов вы ни ввели в микс, если он не подходит для песни, он не сработает. Слушайте песню и давайте ей только то, что ей нужно — ничего больше. И это снова подводит меня ко второму пункту, совету, который я даю почти в каждой колонке: ваши уши — ваш самый важный инструмент. Умение слушать — действительно самый важный урок в музыке, будь то игра, запись, сведение или мастеринг. Не бойтесь попасть туда и попробовать что-то новое. И, как всегда, пусть ваши уши будут вашим проводником.

— Дэниел Келлер

Universal Studios добавляет звуковые сцены в качестве фильмов, телевизионных съемок в большом количестве развития, чтобы увеличить производство на своем знаменитом участке Universal Studios.

Компания объявила во вторник, когда независимые операторы киноплощадок и другие старые студии, в том числе Warner Bros., запускают проекты, в которых будут добавлены новые звуковые сцены и другие объекты для обслуживания наращивания производства, вызванного быстрым ростом потоковых сервисов. таких как Netflix, HBO Max и Amazon Prime Video.

«NBCUniversal удваивает свои обязательства по производству контента в Лос-Анджелесе», — сказал Майкл Мур, президент и генеральный менеджер студии West Coast Studios.

Представители NBCUniversal не назвали стоимость проекта звуковой сцены, но отметили, что компания инвестирует 1 миллиард долларов в студию в течение следующих пяти лет.

Художественная визуализация восьми новых павильонов, строящихся компанией NBCUniversal на бульваре Бархем.

(NBCUniversal)

Столетняя студия на Голливудском шоссе — одна из самых известных в мире фабрик развлечений, где поколениями создаются фильмы и телешоу, а тысячи посетителей ежегодно приезжают на трамваях. Примыкающий к нему тематический парк Universal Studios Hollywood, в который входит Волшебный мир Гарри Поттера, является одной из главных туристических достопримечательностей региона.

По словам Мура, NBCUniversal необходимо расширить и модернизировать свои производственные мощности, чтобы удовлетворить спрос, который рос в течение многих лет, но резко возрос из-за пандемии. Люди, застрявшие дома, жаждали развлечений, большая часть которых производится в Южной Калифорнии.

Производственный вход на бульваре Бархэм будет изменен.

(NBCUniversal)

Планируется построить восемь павильонов рядом с бульваром Бархэм к следующему лету, в результате чего общее количество сцен на участке достигнет 37. Новые сцены, спроектированные Bastien & Associates Inc., будут оснащены солнечными панелями на крыше, которые позволят Universal Studios, чтобы снизить зависимость от электросети в часы пик потребления электроэнергии.

Выравнивание склона холма, на котором будут стоять новые звуковые сцены, завершено. Перемещая грязь со склона холма на ровную поверхность, площадь для новых сцен была увеличена с 8 акров до 12 акров. За пределами сцен будет место для производственных базовых лагерей, где будут размещаться грузовики, оборудование и трейлеры актеров.

Визуализация запланированного центра для сотрудников, в котором будет склад, ресторан, театры и место для проведения мероприятий.

(NBCUniversal)

«Мы увеличиваем площадь земли, ранее непригодной для использования», — сказал Мур.

Самые ранние звуковые сцены в Universal датируются 1915 годом, когда фильмы были немыми.

Новые звуковые сцены являются частью продолжающегося обновления участка. В 2020 году начались работы над 11-этажным офисным зданием площадью 350 000 квадратных футов, которое будет использоваться для размещения творческих предприятий, работающих в студии. Офисный комплекс на Ланкершимском бульваре будет сдан в 2023 году.

Новый центр для сотрудников с магазином, сидячим рестораном, театрами и местом для проведения мероприятий заменит существующий магазин и бывшие кинозалы и также будет готов к концу 2023 года, сообщает NBCUniversal. Центр и офис были спроектированы Lever Architecture из Портленда, штат Орегон.

11-этажное офисное здание строится для творческих операций на участке. Он будет содержать 350 000 квадратных футов офисных площадей.

(NBCUniversal)

Близится к завершению строительство новой театральной установки для микширования звука, которая будет использоваться для постпродакшна. Он заменит существующий постпродакшн, где будет стоять новый центр для сотрудников.

Павильоны — одна из самых популярных категорий в сфере коммерческой недвижимости, поскольку производство развлечений продолжает расти. По данным брокерской компании по недвижимости CBRE, всплеск потокового видео по запросу спровоцировал «ненасытный аппетит» к медиа-ориентированной недвижимости, такой как студии и офисы.

Новый спрос на большие пространства, связанные с развлечениями, исходит от старых развлекательных компаний и новых потоковых сервисов, таких как Netflix, Apple TV+ и HBO Max.

Визуализация новой театральной звуковой установки, работа над которой близится к завершению.

(NBCUniversal)

По данным FilmLA, район Лос-Анджелеса уже считается мировым лидером по вместимости звуковой сцены с сертифицированной площадью более 5,2 миллиона квадратных футов. Во время пандемии местные звуковые сцены оставались в аренде; выездные съемки, которые сократились до минимума в худшие месяцы пандемии, возвращаются.

В прошлом месяце Warner Bros. объявила, что ее историческая сателлитная студия Warner Bros. Ranch в Бербанке будет реконструирована с 16 новыми павильонами.

Warner продает участок, но арендует перестроенный участок у владельца развлекательной недвижимости Worthe Real Estate Group, которая будет владеть участком совместно с инвестиционной фирмой Stockbridge из Сан-Франциско.

В июле компания Hudson Pacific Properties Inc., один из крупнейших студийных операторов страны, объявила о строительстве новой киностудии в районе Сан-Вэлли в Лос-Анджелесе, которая будет иметь семь павильонов. Ожидается, что его студия Sunset Glenoaks Studios будет завершена в конце 2023 года в промышленном районе на улице Пеория недалеко от бульвара Гленоукс.

Визуализация показывает дорожки внутри студии, которые будут обновлены с использованием ландшафтного дизайна в калифорнийском стиле.

(NBCUniversal)

Другие недавно объявленные студийные проекты включают план стоимостью 650 миллионов долларов по строительству 17 павильонов на месте, которое сейчас занимает типография Los Angeles Times на Олимпийском бульваре в промышленном районе в центре Лос-Анджелеса. Арендодатель The Times, Atlas Capital Group, намерен в ближайшем будущем обустроить парковку вокруг типографии и в конечном итоге завладеть 19Здание эпохи 80-х и превратить его в этапы. The Times может продлить аренду там до 2030-х годов.

Девелопер недвижимости в Лос-Анджелесе Дэвид Саймон намеревается построить в Голливуде независимую студию стоимостью 450 миллионов долларов с пятью звуковыми сценами и вспомогательными помещениями, включая офисы и бунгало для создателей развлечений. Он будет называться Echelon Studios и заменит давно закрытый магазин Sears и парковку на бульваре Санта-Моника к западу от шоссе 101.