Маяк для штукатурки фото: пластиковые, металлические изделия, размеры, инструкция, видео и фото

пластиковые, металлические изделия, размеры, инструкция, видео и фото

Если вам необходимо провести штукатурные работы, то использование маяков сделает процесс намного проще и быстрее. Кроме того, вы сможете добиться ровной поверхности, даже если никогда не занимались подобными мероприятиями, это очень важный фактор для тех, кто решил провести работы своими руками. Разберемся, какие виды маяков бывают, и какие преимущества и недостатки присущи каждому из решений.

На фото: металлические маяки для штукатурки – самый популярный вариант на сегодняшний день

Основные виды изделий

Стандартные металлические маяки

Это самая широко распространенная и наиболее востребованная группа изделий, что обусловлено следующими причинами:

• Демократичная цена элементов, они стоят недорого и продаются в любом магазине строительных материалов. Доступность также нужно отметить как преимущество, так как некоторые из вариантов, описанных ниже, бывает проблематично приобрести в небольших городках;

Именно такие маячки используются на подавляющем большинстве объектов в наши дни

• Простая инструкция по использованию подобных изделий позволяет выполнить работы своими руками. При этом если вы будете соблюдать все рекомендации по проведению процесса, то гарантированно получите хороший результат. Ниже будет представлена схема выполнения работ, чтобы вы разобрались в них как можно лучше;
• Размеры маяков для штукатурки следующие – 3 мм, 6 мм и 10 мм, причем самые маленькие маяки встречаются не так часто, а вот шести и десятимиллиметровые используются очень широко. Выбор конкретного решения зависит от того, насколько неровные стены и какой слой раствора планируется наносить;

Примерные цены на изделия

• Ввиду того, что элементы уже имеют нужную конфигурацию, сокращается время проведения работ. Для того чтобы разрезать элементы, вам понадобятся ножницы по металлу. Это позволяет очень качественно отделывать даже небольшие поверхности, ведь вы можете резать маячки на куски любого размера.

Есть у данного варианта и свои недостатки:

• При покупке обязательно проверяйте геометрию элементов, очень часто изделия кривые, причем брак может возникнуть как из-за нарушения производственного процесса, так и из-за неправильного хранения. Кроме того, следует внимательно относиться к транспортировке данных элементов, так как можно погнуть их и при перевозке;
• Также следует отметить тот факт, что маяки данного типа довольно гибкие. Поэтому при их установке следует делать практическое сплошное основание из раствора, чтобы обеспечить жесткость направляющих;
• Слой цинка на поверхности металла со временем неизбежно разрушается, по этой причине маяки после оштукатуривания поверхности лучше всего удалить из стены, чтобы избежать появления ржавых полос через несколько лет.

При креплении маяка не жалейте раствора – элемент должен быть жестко зафиксирован

Пластиковые маяки

Этот вариант во многом напоминает вышеописанный с той лишь разницей, что материалом изготовления выступает не оцинкованная сталь, а высокопрочный пластик.

В связи с этим у данной группы изделий есть свои особенности:

• Вес элементов очень малый, их очень легко переносить и устанавливать. Но при этом прочность практически такая же, как и у стандартных стальных направляющих;
• В отличие от металла пластик после деформации не гнется, а сохраняет первоначальную геометрию. Это очень важная особенность, которая позволяет не беспокоиться за то, что при хранении маяки поведет;
• Пластик не подвержен коррозии, поэтому даже если вы не удалите маяки из штукатурки, не стоит беспокоиться за то, что впоследствии на потолке или стенах проступят ржавые пятна.

Пластиковые маяки для штукатурки – отличное решение для любого объекта

Что касается недостатков, то они таковы:

• Пластик – материал, который не выдерживает сильные удары и ломается. К тому же материал становится очень хрупким при низких температурах, поэтому такие варианты не рекомендуется использовать при наружной отделке;
• Если не закрепить направляющие надлежащим образом, то они будут прогибаться при нажатии правилом.

Многоразовые стальные элементы

Этот вариант чаще всего используется профессиональными специалистами, так как стоимость маяков для штукатурки этого типа в десятки раз выше, чем у обычных одноразовых вариантов.

Что касается основных особенностей, то они следующие:

• Очень высокая прочность и жесткость изделий, они не нуждаются в тщательном закреплении, важно выставить направляющие по уровню и зафиксировать в нескольких местах.
• Изделия можно использовать множество раз, что очень удобно для тех, кто постоянно занимается оштукатуриванием стен;
• В процессе работы вы можете не волноваться о том, что прогнете элемент, так как его жесткость очень высока.

Многоразовые варианты очень прочны и надежны

Что касается недостатков, то их немного:

• Как отмечалось ранее, стоимость изделий намного выше, поэтому приобретать их для дома или квартиры нецелесообразно;
• Если передержать маяки в стене и начать их извлекать после полного застывания раствора, то можно деформировать элементы и они станут непригодны для дальнейшего использования.

Рассказывая об этом варианте, нельзя не описать такое решение как самодельные маяки для штукатурки.

О них можно рассказать следующую информацию:

• Для работы чаще всего используется труба, металлический уголок или другие элементы, подходящие по конфигурации. Раньше очень часто использовалась деревянная рейка или брусок, но ввиду того, что древесина от влаги деформируется, да и найти ровные элементы сложно, в наше время этот вариант менее распространен;

Совет! Для использования в качестве самодельных маяков лучше всего подходит прямоугольная профилированная труба, она чаще всего имеет идеально ровную форму и обеспечивает высокую жесткость системы.

• Еще один вариант, который используется достаточно часто – металлический профиль для гипсокартона. Зачастую используется узкий UD профиль, так как он намного дешевле.

Недостатком можно считать тот факт, что толщина раствора будет намного больше, чем при использовании специальных маячков, поэтому расход увеличится в разы. Если поверхности более-менее ровные, то лучше выбрать недорогие металлические элементы.

Профиль для гипсокартона – простое решение проблемы, если маяков нет под рукой

Струнные маяки

Очень интересное решение, которые имеет целый ряд достоинств:

• Вы практически не несете затрат, так как для работы нужно несколько саморезов и кусок прочной проволоки. Также понадобится перфоратор, чтобы просверлить отверстия в стене и забить в них дюбеля;
• Вначале необходимо закрутить саморезы в подготовленные места так, чтобы их шляпки располагались на одном уровне. Далее между ними натягивается проволока, так получаются четкие ориентиры, по которым и будет выравниваться поверхность;
• Затем под проволокой накладывается раствор так, чтобы верхняя часть выступала немного выше. После того как штукатурка схватится, верхняя часть аккуратно срезается шпателем по струне, чтобы получилась плоскость, по которой впоследствии и будет проведено оштукатуривание.

Струнные маяки – простое в реализации решение

Минусы у этого варианта также присутствуют, они следующие:

• Если вы неправильно выставите положение саморезов, то и плоскость получится с отклонениями, важно очень тщательно контролировать плоскость, на которой натянута проволока;
• При снятии излишков раствора по уровню проволоки нужно делать это аккуратно, если у вас будет дрожать рука, то и маяк получится неровным.

Маяки по маркам

Этот вариант наименее затратный, поэтому если вы стеснены в средствах, то лучше всего реализовать именно это решение:

• Для работы вам понадобится перфоратор с буром и дюбеля. В первую очередь нужно отчертить линии по вертикали и насверлить по ним отверстия с шагом в 40-50 см;

По линии забиваются дюбеля, которые будут служить основой для выставления марок

• Далее в отверстия закручиваются саморезы. После чего их нужно выставить так, чтобы все они располагались на одной плоскости. Для этого можно использовать длинное правило, к которому скотчем прикручивается уровень;
• Когда положение отрегулировано, наносится вертикальная линия из штукатурного раствора с небольшим избытком. Затем вы с помощью правила прижимаете состав, пока поверхность не упрется в шляпки саморезов, все достаточно просто и быстро.

Маяки из раствора не нужно впоследствии удалять, это значительно упрощает рабочий процесс

Из минусов нужно выделить пару факторов:

• Во-первых, если вы не выставите саморезы правильно, то поверхность получится неровной;
• Во-вторых, нужно проводить работы аккуратно, чтобы поверхность получилась как можно ровнее. После того как состав схватится, нужно окончательно выровнять поверхность с помощью шпателя.

Совет! Когда вы будете прижимать раствор с помощью правила, то обмотайте его полиэтиленом, чтобы впоследствии не тратить время на чистку инструмента.

Описание рабочего процесса

Теперь разберемся, как производится установка маяков для штукатурки. Мы опишем процесс с использованием обычных одноразовых маяков, так как именно этот вариант наиболее востребован в наши дни. Для начала разберемся, какой инструмент понадобится для работы:

Что касается работы, то подробно процесс описан в одном из обзоров на нашем сайте, а тут будут перечислены основные этапы и их особенности.

Для наглядности вначале будет представлена схема с пояснениями:

Это основные стадии проведения работ

• Процесс начинается с подготовки поверхности, если на ней были остатки старого покрытия, то их необходимо удалить. Далее проверяется вся площадь и при наличии трещин или значительных перепадов уровня надо заделать все проблемные участки цементным раствором, чтобы впоследствии не наносить штукатурку слишком толстым слоем;

На трещинах отбиваются все ненадежные фрагменты и заделываются раствором

• Далее с помощью уровня размечаются линии будущего расположения маяков, отступ от стен должен быть 30 см, а расстояние между элементами на стене рассчитывается исходя из ширины правила. Вам должно быть удобно разравнивать раствор, используя направляющие для того, чтобы идеально выровнять поверхность. Для работы можно использовать уровень либо отвес;

Отвес – простое, но очень удобное приспособление для разметки вертикальных линий

• По линии сверлятся два отверстия с отступом от 5 до 20 см от пола и потолка, причем важно, чтобы расстояние между саморезами было чуть больше длины маяка, его нужно резать при помощи ножниц по металлу. Дюбеля забиваются в поверхность с помощью молотка, делать это следует очень аккуратно, чтобы не повредить пластик и не сломать его;
• Далее проводится очень важный этап, нужно выкрутить или, наоборот, закрутить саморезы так, чтобы их шляпки располагались на одном уровне. Это контролируется уровнем с правилом, важно очень тщательно провести замеры, чтобы плоскость была как можно ровнее. Между саморезами по диагоналям натягиваются шнуры, после чего нужно проверить, помещаются ли маяки, если все нормально, то можно приступать к следующей стадии;

Шнур должен располагаться так, как показано на фото – проходить через верх шляпки самореза

• Что касается крепления маяков, то в первую очередь они режутся на куски (если есть такая необходимость). Далее готовится небольшое количество раствора, после чего он наносится по линии либо сплошной полосой, либо отдельными участками, но важно, чтобы маяк сохранял жесткость. Направляющая садится на раствор, после чего производится прижим с помощью правила, оно должно упереться в шляпки саморезов, после чего выравнивание можно считать завершенным.

Высота элементов подбирается в зависимости от специфики выполняемых работ, если перепады небольшие и вы хотите сэкономить раствор, то лучшим решением будут маяки для штукатурки 3 мм.

Вывод

Выбор оптимального варианта штукатурных маяков не менее важен, чем их правильная установка. От этого этапа напрямую зависит качество оштукатуривания поверхности, поэтому уделите ему самое пристальное внимание. Видео в этой статье наглядно покажет некоторые важные моменты процесса, а если у вас останутся какие-либо вопросы – задавайте их в комментариях.

Добавить в избранное
Версия для печати

Поделитесь:

Рейтинг статьи:

Статьи по теме

Все материалы по теме

как правильно выставить, установка своими руками, крепления на саморезы, размеры

Чтобы качество ремонта было наилучшим, поверхность стен должна быть выровнена, а всевозможные выступы и западания в ней скрыты. Проще всего для этого использовать штукатурку. Наносить ее максимально ровным слоем помогают изделия, называемые штукатурными маячками.

Наносить штукатурку на подобные основания удобнее всего с применением таких элементов как маяки.

Для чего нужны маяки под штукатурку

На глаз идеально выровнять стены не по силам даже профессионалу. Маяки для штукатурки— самое простое и вместе с тем эффективное решение проблемы. Это удобные и не сложные по конструкции приспособления, значительно облегчающие выравнивание поверхности при внутренней и внешней отделке дома.

В большинстве случаев перед нанесением краски, поклейкой обоев или укладкой плитки стены нужно грамотно выровнять.

Особенно маяки помогают новичкам, для которых оштукатуривание является далеко не каждодневной работой. Установка маячков значительно сокращает время потраченное на эту деятельность и позволяет до предела снизить использование раствора. С учетом площади стен даже в небольшой квартире, экономия выходит существенная, исчисляемая мешками сухой строительной смеси.

Наносить штукатурные смеси на неровные или потрескавшиеся стены рекомендуется при помощи специальных маяков.

К сведению. Перед установкой маяков необходимо очень тщательно очистить стены от любого рода загрязнений: остатков старого раствора, следов жира и т. п. Затем обработайте поверхность антисептическим раствором. Последнее предохранит от появления плесени и грибка под штукатуркой.

Разновидности штукатурных маяков и их размеры

Наиболее распространены следующие из них:

Металлические. Представляют собой направляющие из стали. Продаются во всех магазинах строительной направленности, характеризуются демократичной ценой. Выполняя довольно простые инструкции даже неопытный человек сможет без особого труда качественно их установить. Чаще всего встречаются 6-ти и 10-ти миллиметровые, есть и в 3 миллиметра. Длина – 2.7 м или 6 м. Размер определяется толщиной слоя раствора и степенью искривления стен.

Маяки из железа являются одними из самых распространенных и востребованных.

Основной недостаток металлических маяков – они очень гибкие, легко меняют свою геометрию даже при транспортировке. В стенах лучше не оставлять т. к. возможно появление на поверхности ржавых полос.

Пластиковые. Напоминают маяки из оцинкованной стали, но выполнены из особой разновидности пластика. Имеют хорошую прочность при малом весе, сохраняют практически неизменной свою первоначальную геометрию. Допускается оставлять в стенах.

Производятся они из надежного и высокопрочного пластика.

Главный недостаток пластиковых маяков – невозможность использования при внешней отделке в регионах, где зимой отрицательные температуры. Пластик на холоде становится хрупким и легко ломается.

Многоразовые стальные маяки. Допускают многократное использование. Очень прочные и жесткие, не требуют направляющих.

Стальные разновидности штукатурных направляющих являются многоразовыми.

Недостаток – высокая цена.

Есть еще самодельные маяки. В самом простом случае достаточно использовать деревянные бруски. Их крепят на стены с помощью обычных саморезов.

Допустимо обращаться и к другим подходящим предметам, имеющим похожее строение. Например, это могут быть деревянные рейки.

Как выбрать подходящие маяки

Речь идет о маяках заводского производства. В первую очередь обращайте внимание на жесткость, иначе изделие будет прогибаться под правилом и работать станет значительно сложнее. Вне конкуренции по прочности многоразовые стальные, для внутренней отделки оптимальными по качеству и цене являются пластиковые.

Маяки для штукатурки могут иметь различные размерные параметры.

Важное значение имеет размер. Чем более толстый слой штукатурки вы планируйте сделать, тем толще должен быть маяк. В частности, для отделки внешних стен выбираются маяки с большей толщиной т. к. слой штукатурки со стороны улицы более мощный.

Выполняя качественную штукатурку любой поверхности, необходимо использовать маяки.

О форме тоже нельзя забывать. Маяки бывают Т-образными и угловыми. Последние оснащаются полками, располагающимися под прямым углом.

Штукатурный маяк нужно крепить к стене в месте впадины, чтобы задать ориентир, на который нужно выровнять поверхность.

К сведению. Если после штукатурки вы планируйте отделать стены керамической плиткой, маяки можете не удалять.

Как правильно ставить маяки для выравнивания стен своими руками

Размечаем стены

Установка маяков для проведения штукатурки стен не получится без предварительной разметки поверхности. Это можно сделать самыми разными способами. Опишем один самый простой и один с применением современной техники.

Перед закреплением маяков под шткатурку необходимо разметить основание.

Простой метод заключается в следующем:

1. Отступите от угла помещения 30 см., от пола и потолка по 15 см. Затем проведите вертикальную линию и проверьте ее уровнем. То же самое сделайте со стороны другого угла стены. Получится прямоугольник.
2. Измерьте, какое между линиями расстояние, разделите его на 1. 5 м. Так вы узнаете число требуемых маяков. Подрежьте их так, чтобы они были на 30 см. короче высоты потолка.
3. В самой верхней и нижней точке каждой из линий просверлите отверстия, затем установите в них дюбели.
4. Расчертите стену линиями с интервалом 1.5 м.
5. В отверстия вкрутите саморезы и натяните между ними нитки или леску. Пересечение лесок, соединяющих по диагонали противоположные углы будет центром прямоугольника. В нем и на его уровне на всех вертикальных линиях тоже надо просверлить отверстия, вставить в них дюбели с саморезами.
6. Выровняйте уровень шляпок саморезов. Для этого сложите показатель завала стены (допустим он равен 1.5 см.), толщину маяка (примем ее за 0.6 см.) и полсантиметра оставьте для запаса. Получаем, что крепежные детали должны отступать от стены на 2.6 см.
7. Проведите под натянутыми по диагонали между шляпками саморезов лесками маяковым профилем. Он должен их едва задевать.
8. Снимите леску и начинайте покрывать стену грунтовкой.

Разметку стен с использованием лазерного уровня проводят так:

1. Найдите завал стены. Для этого поставьте прибор с противоположной стороны комнаты и включите крест-нивелир.
2. Пользуясь лазерной отметкой, начертите на стене вертикальные линии. Отступы используйте те же самые, что и в способе выше.
3. Поставьте уровень в 40 см. от поверхности по углу, включите вертикальную линию.
4. Найдите место, в котором расстояние от лазерной линии до стены минимальное. Допустим, пусть это будет 34 см.
5. Возьмите длинную рейку в половину метра. Отметьте на ней каким-нибудь маркером точку на длине 35 см. Это сумма расстояний от линии до стены, толщины маяка и запаса.
6. Нанесите клей на начерченные линии и с помощью рейки прижимайте маяк до тех пор, пока отметка на ней не станет совпадать с лазерной линией.

Лазерный уровень позволяет правильно выставить штукатурные маяки.

Как пользоваться лазерным уровнем узнайте и научитесь заранее. В принципе ничего сложного нет.

Установка направляющих

Теперь о том, как правильно ставить маяки для штукатурки стен.

На штукатурный раствор или клей для плитки

Последовательность шагов такая:

1. Приготовьте раствор, как указано в инструкции к конкретной смеси. Если оштукатуривание проходит цементным или известковым раствором, для быстрого высыхания добавьте в него гипс или алебастр. Это ускорит схватывание.
2. Наносите раствор небольшими порциями с интервалом 10-15 см. по линиям, которые разметили.
3. Уже подготовленный, подрезанный маячок приложите к раствору и с усилием прижмите к стене. Он должен встать вровень с саморезами. Если вы пользуетесь лазерным уровнем, включите его и проверьте насколько положение маяков соответствует обозначенным ранее отметкам.
4. Удалите излишки раствора и начните устанавливать следующий маяк.

К сведению. Эта операция крайне ответственная. Ошибка может стать причиной значительного перерасхода раствора.

На крепежные элементы

Указанные крепления изготовлены из пластика. Последовательность установки:

1. Уберите фиксатор с одной из поверхностей детали.
2. Наденьте каждую из них на шляпки вкрученных ранее в стену саморезов.
3. Установите маяк для штукатурки и верните на место убранный фиксатор.

В данном случае для монтажа направляющие ставят на шляпки саморезов, предварительно вкрученных в подготовленные отверстия (с шагом в 30 см).

Все, установка завершена. Гораздо проще и быстрее, чем предыдущим способом. Минус в том, что толщина штукатурного слоя увеличивается на 0.5 мм.

Крепится на стену он быстро и надежно, кроме того, при желании его можно демонтировать и использовать повторно.

Чем можно заменить маяки для штукатурки

Их можно сделать из самой штукатурки. Вынимать подобные изделия, естественно, не потребуется. Разметка стены и установка саморезов осуществляются также, как было описано выше. Уровнем, по которому наносится штукатурный раствор, служат шляпки упомянутых креплений. Прижмите между шляпками саморезов и стеной деревянный брус (доску), а пространство между ним и неоштукатуренной поверхностью заполняйте раствором.

Рекомендуется для таких работ заручиться помощником.

Особенности штукатурки стен по направляющим

Главные из них:

• Выравнивание стен происходит в несколько раз быстрее, чем при их оштукатуривании обычным образом.
• Для непрофессионала это единственный действенный способ создать визуально ровную стену с наименьшими для себя затратами.
• Позволяет выравнивать стены из самых разных материалов: кирпича, дерева, бетона и т. п.
• Некоторым недостатком метода можно назвать кропотливый процесс установки маяков. Он прост, но у не подготовленного человека может занять довольно много времени.

Выгоднее всего использовать металлические маяки, потому как именно они помогают сделать штукатурный слой наиболее тонким, сэкономив на материалах.

Полезные рекомендации по быстрому выставлению и монтажу маяков

Приобретайте жесткие направляющие, которые сохраняют либо восстанавливают свою форму после деформации. С гибкими металлическими маячками можно замучиться.

Проведите разметку стены как можно более тщательно. Не замеченную ошибку потом будет устранить гораздо сложнее.

Учитывая все ошибки и советы, можно распланировать работу правильно, чтобы рационально распределить силы, финансы и время, а в итоге получить ровные стены и потолок.

Пользуйтесь только качественными инструментами и материалами.

Как видно из статьи, установка маяков требует не сколько опыта, сколько очень большой точности и аккуратности. Если понимаете, что чего-то не сможете хорошо сделать, лучше обратиться за помощью к профессионалу.

ВИДЕО: Правильная установка маяков для штукатурки.

Луиза Буржуа | Выставки и проекты | Выставки

Выставки и проекты

Долгосрочный обзор, Dia Beacon

«Каждый день, — говорила Луиза Буржуа, — ты должен отказаться от своего прошлого или принять его, и тогда, если ты не можешь его принять, ты становишься скульптором». Для нее создание искусства означает попытку воплотить опыт в форму — операцию, которую она сравнивает с экзорцизмом. В работах Буржуа, представленных в этих галереях, органические образования сливаются с неорганической материальностью среды, в которой они представлены, будь то мрамор, дерево или бронза. Репертуар материалов художника охватывает традиционные материалы и новые текстуры, такие как латекс и синтетическая смола. В ее работе репрезентация часто влечет за собой создание суррогата тела и его страдающих органов.

Интерактивный план этажа Dia Beacon

Информация о выставке

Мнемонический, символический, вызывающий воспоминания и сдержанный — эти сильные, хотя и противоречивые, качества типичны для скульптуры Луизы Буржуа. «Каждый день, — заявила она, — вы должны отказаться от своего прошлого или принять его, и тогда, если вы не можете его принять, вы становитесь скульптором». Для нее процесс создания искусства был поиском форм, воплощающих переживания, — операция, которую она сравнила с экзорцизмом. Скульптор — сама себе целительница, работа — своего рода прокси, раскрывающая формы травмы: неуловимые, почти абстрактные, но в то же время описательные. В фигурах Буржуа можно узнать конечности, органы и органические образования, которые сливаются с неорганической материальностью среды, будь то мрамор, смола, дерево или бронза. На самом деле выбор конкретного материала был для художника чем-то совершенно интуитивным: «Среда — это всегда вопрос импровизированных решений. То есть ты пробуешь все, используешь каждый материал вокруг, и обычно они тебя отталкивают. Наконец, вы получите тот, который будет работать на вас. И это обычно более мягкие — свинец, гипс, податливые вещи. То есть вы начинаете с более сложного, и жизнь учит вас, что вам лучше пристегнуться, довольствоваться более мягкими вещами, более мягкими способами».

Как показано в этой презентации на чердаке Dia:Beacon — месте, похожем на интимное настроение искусства Буржуа, — репертуар материалов художника был настолько связан с традиционными материалами, такими как бронза или мрамор, и был открыт для новых текстур, таких как изделия из латекса и синтетических смол. Латекс, в своем сходстве с человеческой кожей, передает чувство, присущее эстетике Буржуа, где репрезентация часто влечет за собой создание суррогата тела и его страдающих органов. Однако ее образы тела указывают не на его внешний вид, а на то, как оно воспринимается изнутри. Тело буржуа является психологическим, интернализованным телом — телом, каким оно воспринимается страдальцем, — и скопления членов и оболочек обладают символической силой 9.0015, потому что они воображаемые.

Взаимосвязь между различными моментами времени пронизывает подход Буржуа к созданию произведений искусства, а также к объектам, которые она создает: за свою более чем семидесятилетнюю карьеру она неоднократно возвращалась к определенным мотивам, постоянно исследуя, расширяя и переформулируя их формы. Некоторые работы предполагают сложную связь между архитектурой — жилым пространством, в котором передаются чувства, — и человеческим телом, понимаемым как дом (с привидениями) «я». «Космос не существует», — утверждал Буржуа. «Это просто метафора структуры нашего существования». Эта идея присутствует уже в ее первых зрелых работах, выполненных в XIX в.40-х годов, когда она начала исследовать концепцию, которую назвала femme-maison , или «женщина-дом». В 1960-х годах эта концепция разделилась на несколько связанных серий — «Мягкие пейзажи», «Логово», — выражающих как убежище, так и тюрьму, убежище и ловушку.

Некоторые скульптуры напоминают убежища людей и созданные другими существами — коконы, панцири, раковиноподобные сосуды — и в то же время изобилуют отсылками к телу. В более поздних сериях, особенно представленных здесь Крадущийся паук 9.0016 (2003) подчеркивается органический аспект и обостряется преобладающее чувство: холодное, угрожающее, неумолимое. Частый герой ее более поздних работ, паук — ткач. Что характерно, в детстве Буржуа работала с тканями, помогая родителям в семейном деле по ремонту гобеленов. Эта дихотомия между защитой и угрозой выражает амбивалентное представление Буржуа о материнстве. Но, хотя все ее работы решительно автобиографичны, художница отказалась придавать своим произведениям жесткий смысл. Они являются выражением желания и травмы, одновременно физической и невидимой, телесной и аморфной.

Контрольный список

1. Fée couturière , 1963
   Окрашенная бронза; издание 6/6
   Коллекция Louise Bourgeois Trust
2. Colonnata , 1968
   Мрамор
   Коллекция The Easton Foundation
3. The Quartered One , 1964–65
   Бронза с патиной; издание 3/6
   Коллекция The Easton Foundation
4. Логово , 1962
   Гипс
   Коллекция Фонд Истона
5. Amoeba , 1963–65
   Окрашенная бронза
   Коллекция The Easton Foundation
6. Подвесной Янус с курткой , 1968 г.
   Бронза; издание 1/6
   Коллекция The Easton Foundation
7. Янус , 1968
   Бронза; издание 1/6
   Коллекция The Easton Foundation
8. Янус в кожаной куртке , 1968 г.
   Бронза; издание 2/6
   Коллекция Louise Bourgeois Trust
9. Внутреннее ухо , 1962
   Бронза с нитратной патиной; издание 4/6
   Коллекция Louise Bourgeois Trust
10. Avenza Revisited II , 1968–69
    Бронза с нитратной патиной; издание 1/6
    Коллекция Louise Bourgeois Trust
11. Memling Dawn , 1951
    Бронза и нержавеющая сталь
    AP 1/1, издание 6
    Коллекция The Easton Foundation
12. Untitled , 1954
    Окрашенная пробка и нержавеющая сталь
    Коллекция The Easton Foundation
13. Без названия , 1954–62
    Окрашенное дерево, латекс и нержавеющая сталь
    Коллекция The Easton Foundation
14. Untitled , 1954
    Окрашенное дерево и нержавеющая сталь
    Коллекция The Easton Foundation
15. Maisons Fragiles , 1978
    Сталь
    Предоставлено Cheim & Read и Hauser & Wirth
16. Крадущийся паук , 2003 г.
    Бронза, полированная патина и нержавеющая сталь;
    издание 2/6
    Коллекция Louise Bourgeois Trust

Столешница:

1. Лабиринтная башня , 1962
   Бронза; издание 2/6
   Коллекция Louise Bourgeois Trust
2. Открытая рука (вариант), 1966 г.
   Бронза; издание 1/2
   Коллекция Louise Bourgeois Trust
3. End of Softness , 1967
   Бронза с патиной; издание 3/6
   Коллекция The Easton Foundation
4. Ла Патт , 1965
   Бронза с нитратной патиной; издание 3/6
   Коллекция Louise Bourgeois Trust
5. Пальцы , 1968
   Бронза; Коллекция AP
   The Easton Foundation
6. Этрета , 1960
   Бронза с нитратной патиной; издание 1/6
   Коллекция Louise Bourgeois Trust
7. Логово , 1962
   Штукатурка; выставочный экземпляр
   Коллекция The Easton Foundation
8. Три розы , 1968
   Бронза; выпуск 1/6
   Коллекция Louise Bourgeois Trust
9. Жерминаль , 1967
   Бронза; издание 2/6
   Коллекция The Easton Foundation
10. The Goodies , 1961
    Штукатурка, дерево, проволока и клей
    Коллекция The Easton Foundation
11. Бессознательный пейзаж , 1967–68
    Бронза с патиной; издание 1/6
    Коллекция The Easton Foundation
12. Сцепление , 1962 г.
    Бронза с патиной
    AP 1/1, тираж 6 9Коллекция 0032 Фонд Истона

О художнике

Луиза Буржуа родилась в 1911 году в Париже. В 1932 году она поступила в Сорбонну, чтобы изучать математику, но в следующем году обратилась к искусству. Она поступила в несколько художественных школ, в том числе в Школу изящных искусств в Париже, а также обучалась в мастерских художников на Монпарнасе и Монмартре. Затем она иммигрировала в Нью-Йорк в 1938 году и продолжила обучение в Лиге студентов-художников. Ее первая персональная выставка состоялась в галерее Берты Шефер в Нью-Йорке в 1919 г.45, а ее скульптура впервые была показана в 1949 году в галерее Перидот в Нью-Йорке. В 1982 году Музей современного искусства в Нью-Йорке организовал ретроспективу, которая побывала на различных площадках Америки. С тех пор ее работы были показаны на международном уровне, в том числе в Documenta 9, Кассель, Германия (1992 г.), и на биеннале в Сан-Паулу (1996 г.). Первая европейская ретроспектива Буржуа была организована в 1989 году и прошла от Frankfurter Kunstverein до Städtische Galerie im Lenbachhaus в Мюнхене и Fundació Antoni Tàpies в Барселоне, среди других мест. Буржуа представлял США на Венецианской биеннале в 1919 г.93. Тейт Модерн, Лондон, организовал крупную передвижную ретроспективу ее работ в 2007 году. Буржуа умерла в Нью-Йорке в 2010 году.

Луиза Буржуа

Луиза Буржуа родилась в Париже в 1911 году. Умерла в Нью-Йорке в 2010 году.

Посмотреть профиль

Подвесной Янус в куртке , 1968 г.

Прочитайте больше

Янус , 1968

Прочитайте больше

Янус в кожаной куртке , 1968

Прочитайте больше

Мода от кутюрье , 1963

Прочитайте больше

Башня-лабиринт , 1962

Прочитайте больше

Логово , 1962

Прочитайте больше

Пальцы , 1968

Прочитайте больше

Конец мягкости , 1967

Прочитайте больше

Жерминаль , 1967

Прочитайте больше

Пейзаж бессознательного , 1967–68

Прочитайте больше

Колонната , 1968

Прочитайте больше

Три розы , 1968

Прочитайте больше

Этрета , 1960

Прочитайте больше

Логово , 1962

Прочитайте больше

Avenza Revisited II , 1968–69

Прочитайте больше

Открытая рука (вариант) , 1966

Прочитайте больше

Сцепление , 1962

Прочитайте больше

Вкусняшки , 1961

Прочитайте больше

Крадущийся паук , 2003

Прочитайте больше

La Patte , 1965

Прочитайте больше

Рассвет Мемлинга , 1951

Прочитайте больше

Без названия , 1954

Прочитайте больше

Без названия , 1954 г. р.

Прочитайте больше

Без названия , 1954

Прочитайте больше

На четверть один , 1964–65

Прочитайте больше

Хрупкие дома , 1978

Прочитайте больше

Внутреннее ухо , 1962

Прочитайте больше

Амеба , 1963–65

Прочитайте больше

Элейн Рейчек о Луизе Буржуа

Прочитайте больше

Пэтти Чанг о Луизе Буржуа

Прочитайте больше

Элейн Рейчек о Луизе Буржуа

Прочитайте больше

Мойра Дэйви о Луизе Буржуа

Прочитайте больше

Ода Аппалачам: Ужин под руководством студента АГУ Партнерство с мясным баром Beacon 25-26 апреля

Бар-ресторан Beacon Butcher

Харли Нефе Бар, посвященный Аппалачам и сообществу Бун, создав общий проект еды и посуды ручной работы, который будет представлен 25 и 26 апреля. 

Студенты, записавшиеся на курс с отличием под названием ART 4515 – Community Collabors: Objects, изучили, как совместный прием пищи может наладить связи через общий опыт и как простой акт совместного приема пищи формирует чувство общности, наводит мосты и создает дружбу.

Курс ведет Лиза Стинсон, профессор Studio Art, и, хотя это первый год сотрудничества между App State и The Beacon, идея курса возникла за годы до его начала.

«Мы пытались организовать этот курс через ASU еще в 2019 году, чтобы представить его в 2020 году, — объяснила Тина Хьюстон, владелица The Beacon. Однако, как и многие другие события, пандемия приостановила планы.

«Итак, Лиза Стинсон смогла повторно отправить план курса в ASU, и он был одобрен прошлой осенью, поэтому проект был намечен на весну, когда студенты продемонстрируют свои работы здесь, в The Beacon, в конце семестра, — сказал Хьюстон.

В проекте, известном как «Ода Аппалачам», The Beacon разработала местную и устойчивую еду и предоставила параметры для материалов, необходимых для презентации еды из пяти блюд и коктейлей. Попутно получая обратную связь, группы учеников в классе создали функциональные формы, которые проливают свет на отношения с Буном и которые будут использоваться для демонстрации еды и напитков.

Обед из пяти блюд:

1. Буррата, жареная свекла, вареный ревень, клубника, черный орех
2. Фокачча, сливочное масло, тапенад, хумус из красного горошка с острова

вишня, тертая редька + фенхель

3. Четверть утки конфи + кукурузная мука жареная форель, Хоппин Джон, спаржа на гриле, пюре из моркови с маслом ндуйя, сахарный горошек и руккола, жареный фенхель, summ gastrique
4. Клубничное песочное печенье, английский крем или шоколадный торт без муки, малиновый компот, сливки

«Нам посчастливилось сотрудничать со студентами в нашем руководстве относительно того, что, по нашему мнению, будет работать с точки зрения сервировки стола и демонстрации блюд, а также логистики того, как это действительно выглядит, блюдо за блюдом», — сказал Хьюстон.

Тина Хьюстон, владелица The Beacon

Участники класса изучили новые процессы и работали в разных средах в захватывающем дизайне, создании и интерактивной установке. Изучая новые ремесленные навыки, учащиеся делали прототипы, работали над изучением новых производственных технологий, разрабатывали глазури и поверхности, а также изучали новые способы переноса изображений на керамические изделия для создания уникальных предметов ручной работы. Эти функциональные объекты обеспечивают интерактивный способ подключения пользователя к создателю и дому, который многие из нас называют Буном.

Прежде чем отправить свои проекты в производство, студенты пригласили сотрудников The Beacon в студию для просмотра прототипов.

«Должно быть, я тысячу раз говорила: «О, Боже мой», — размышляла Хьюстон. «Я был потрясен, и не то чтобы я не думал, что их работа будет невероятной, но она просто невероятна!»

Например, одним из красивых предметов, описанных Хьюстон, является набор колец для салфеток. Когда вы сталкиваете их вместе, они представляют собой профиль Дедушкиной горы. Каждый компонент проекта имеет аналогичную региональную направленность и тему.

«Эти студенты просто ухватились за идею и очень глубоко в нее погрузились», — сказала Хьюстон. «Это довольно дико!»

Концепция этого проекта основана на предыдущем опыте Лизы Стинсон, когда она училась в колледже.

«Лиза участвовала в чем-то подобном, когда училась в аспирантуре на северо-востоке много лет назад, — объяснила Хьюстон. «И она увидела, что это успешно, и подумала, что, возможно, она могла бы сделать что-то подобное. Мы с Лизой просто сильно подшучиваем друг над другом. Она удивительная художница. Она занимается керамикой, и самое интересное в этом то, что я думал о керамике как о гончарном деле, но эти студенты используют 3D-принтеры. Это выходит за рамки того, чем, как я думал, будет посуда».

Другие произведения искусства представляют собой тонкие муслиновые скатерти, на которых изображена карта Буна, над созданием которой работала второкурсница Зара Грей, специализирующаяся на управлении графическими коммуникациями.

«Для скатерти я хотел создать основу для всех функциональных форм и создать реалистичный образ места, которое мы так нежно называем домом и установили связи», — написал Грей. «Карта скатертей Буна была создана с использованием технологии лазерной резки, чтобы выгравировать изображение карты Буна на каждой скатерти».

Еще одна студентка, старший специалист Studio Art Brooke Drury, подала заявку на получение гранта и построила большие световые инсталляции, которые будут свисать и отражать различные источники света.

«Реквием по рододендрону» — это инсталляция, которая надеялась отразить течение времени через свет, тень и изображение, — заявил Друри. «Формы были заимствованы из традиционного рисунка салфеток, который исторически присутствовал в аппалачских ресторанах. Изображение вездесущих листьев рододендрона в этой области представляло каждую сессию».

Все сервисное ПО, созданное для этого проекта, будет продемонстрировано вечером 25 и 26 апреля, и все будет продаваться. Поэтому приглашенные гости могут посетить Маяк, чтобы насладиться ужином, а если материалы им понравятся, они смогут их купить. Взамен студенты будут получать доходы от своей работы.

«Каждая сервировка стола будет разной, — объяснила Хьюстон. «Ученики будут здесь, и они будут делить свой класс пополам, чтобы помогать каждый вечер, объясняя свою работу, устанавливая и разбирая. Мы разделили работу».

Ужин, организованный в The Beacon, является мероприятием с билетами, где каждый вечер в 18:30. будет 60 мест. Все билеты на обе ночи уже распроданы, и это, несомненно, будет незабываемым для всех участников.

«Что касается художественного оформления, я думаю, что это был действительно крутой проект для них, потому что они увидели, каково это — получить идею и на самом деле реализовать ее в ограниченное время», — описала Хьюстон.

В рамках опыта участники проекта также смогли посетить Нью-Йорк на пять ночей. Они должны были изучить Метрополитен-музей, а также крупные дизайнерские фирмы, которые позволили им войти и заглянуть за кулисы, чтобы получить некоторые указания.

«Я очень рада быть частью этого, потому что люблю молодежь, и это так интересно», — сказала Хьюстон. «Я бы хотел, чтобы это было ежегодным мероприятием».

В дополнение к ужину, в ближайшее время состоится бесплатное и открытое для публики мероприятие, на котором спонсоры, выпускники, члены сообщества и будущие студенты смогут увидеть, что представляет собой художественная программа. Мероприятие пройдет в вестибюле Wey Hall в кампусе Аппалачского государственного университета в субботу, 23 апреля, с 10:00 до 12:00.

Чтобы присоединиться к празднованию достижений студентов, людям также предлагается подписаться на проект в Instagram в odetoappalachia.

Участники курса ART 4515 – Community Collabors: Объекты: Эффи Хорват, Логан Келлер, София Сальседо, Брианна Белло, Брук Друри, Кейтлин Кук, Зария Грей, Ханна Литтл, Джулия Бойс, Лела Арруза, Николас Росс, Кристиан Т. Робертс, Лэни Сорроу, Габриэла Рамирес, Мэгги Маккензи, Эмма Ример

Маяк расположен по адресу 125 Graduate Lane, который находится на NC-105 South, где находится водяное колесо.

Вот утверждения, написанные учащимися с описанием различных изделий, изготовленных для проекта:

Коктейльные чашки Boone Nights от Николаса Росса

Коктейльные чашки Boone Nights изготавливаются вручную с изображением природы, погоды и существ. что все они могут быть замечены ночью в Высокой Стране. Коктейльные чашки начинались с того, что их вручную бросали на гончарный круг. Отсюда был сделан гипсовый слепок форм. Затем в формы заливали шликер (жидкую глину) и сушили более 32 минут, после чего их можно было вынуть из формы. Затем иллюстрации были нарисованы вручную на procreate, а затем напечатаны на ацетате. Далее с помощью фотоэмульсии изображения печатались подглазурной краской на газетной бумаге. Затем мокрой губкой перенесли подглазурную краску на чашки. На этом этапе чашки были обожжены и покрыты глазурью для создания поверхности.

Центральные элементы указателя тропы от Брианны Белло

В качестве центральных элементов я сослался на создателей троп, которые помогают туристам пройти безопасный путь, и изображения, которые они находят на тропе. Эти маркеры обеспечивают визуальные точки на пути и в течение одного путешествия помогают сблизиться с товарищескими отношениями, заводить соседей и воспитывать потребность проводить время на свежем воздухе. Используя методы ручного строительства, я работал с белой огнеупорной глиной для моделирования каменных форм. Сначала каждый был сформирован, а затем сложен. Затем в середине было вырезано отверстие. После того, как это было завершено, внутренняя и внешняя стороны были сглажены, чтобы придать деталям полированную поверхность. Затем каждое изделие обжигается в печи и покрывается глазурью, чтобы предотвратить утечку воды. Наконец, глазури с различными оттенками синего, серого и зеленого цвета олицетворяют безмятежность и покой, которые часто встречаются в природе.

Map of Boone Tablecloths от Zaria Grey

Для скатерти я хотел создать основу для всех функциональных форм и создать реалистичный образ места, которое мы так нежно называем домом и наладили связи. Карта Boone Скатерти были созданы с использованием технологии лазерной резки, чтобы выгравировать изображение карты Буна на каждой скатерти, которую вы видите. Этот процесс прошел с некоторыми пробами и ошибками, поскольку нам нужно было выяснить, какая прочность лучше всего подходит для выжигания вытравленного рисунка на ткани. Нашей целью было найти прочность, которая 1. Четко показывала бы изображение и 2. Не прожигала бы дыру в самом материале. Определив необходимую мощность и желаемый размер изображения, мы обработали машину и позволили волшебству произойти. Три часа спустя лазерный резак был готов и изготовил идеальные скатерти, представляющие Аппалачи.

Заявление Лелы Арруза, Джулии Бойс и Мэгги Маккензи

Первым блюдом этого ужина мы хотели показать стойкий характер жителей Аппалачей, которые могут процветать в любых условиях. Процесс, который мы использовали, представлял собой кузнечную технику прядения. Все началось с плоского алюминиевого диска, вращающегося на высокоскоростном токарном станке, пескоструйной обработки, полировки до полировки, анодирования и окрашивания в цвет. В последней части процесса использовался лазер для гравировки изображений местных растений, горного лавра или кизила, которые цветут в начале каждой весны.

Хлебное ассорти с формочками от Кейтлин Кук и Софии Сальседо

Хлебное ассорти с формочками — это курс, предназначенный для совместного прохождения и прохождения вместе. Взаимосвязанное качество вдохновило нас на то, как воды озер, рек и ручьев Аппалачей соединяют ландшафт. Каждое блюдо было отлито в гипсовую форму, а верхние части форм были отлиты индивидуально для создания динамичной поверхности. Затем формочки были изготовлены методом шликерного литья. Все формочки были отлиты и обработаны вручную. Наконец, обе части были обожжены в керамической печи с глазурью и шлифованы, чтобы создать поверхности и цвета, встречающиеся в природе.

Блюдо с рельефным принтом Скотта Людвига

Рельефные блоки из резного линолеума с изображениями, вдохновленными темой «Ода Аппалачам». Затем блоки были рельефно напечатаны на керамической глине, чтобы создать рельефное изображение. Затем эта плитка была прижата к деревянной форме, чтобы придать ей размер, и был добавлен фут. После первого бисквитного обжига в рельеф втирали черные подглазурные краски и наносили глазурь для герметизации поверхности.

Заявление Кристиана Т. Робертса

Цветение рододендрона — важный сигнал весны и обновления в Буне. Их повторяющаяся вибрация каждой весны вдохновила на идею абстрагировать рисунок цветов на салатных тарелках. Мне это напомнило традиционные японские картины с изображением вишневого клена, и я хотел изменить знакомую концепцию, чтобы отразить знакомые достопримечательности и причуды нашего любимого города Бун. Салатные тарелки изготовлены по технологии Jolly-Jigger; однако ножка на каждой пластине была отформована вручную. Были сформированы гипсовые формы и поставлены на гончарный круг, куда затем помещаются глиняные плиты, спрессовываются, вырезаются и добавляется ножка. Кристиан Робертс изготовил, покрыл глазурью и вручную расписал каждую из более чем 100 тарелок.

Заявление Логана Келлера, Габи Рамирес Рамирес, Лэни Сорроу и Брук Друри

Для основного блюда ужина мы сосредоточились на форме чаши, которая была открыта, чтобы вызвать чувство предложения и единения. Внутри была нанесена ржаво-красная глазурь, чтобы создать темный фон, чтобы выделить еду. Опять же, идея заключалась в том, чтобы создать чувство общности с помощью этого титульного блюда. Эти чаши были изготовлены методом джиггер и весельчак. Для формирования внутреннего изгиба формы использовались гипсовые формы. Этот позитив был помещен на гончарный круг, наверху была глиняная плита, а дополнительная глина образовывала дно чаши. Веселый рычаг был опущен, чтобы вырезать форму стопы. Изделия были покрыты глазурью и обожжены при температуре 2250 градусов в восстановительной печи.

Десертные тарелки

В качестве последнего блюда этого ужина мы хотели оставить зрителям нежную природу цветов, которые каждую весну устилают землю в Буне. Эти полупрозрачные тарелки ручной работы станут основой для вашего нежного и вкусного десерта. Каждая тарелка, сделанная из кристально чистой смолы, заливается в наши многочисленные силиконовые формы, а затем, наконец, помещается внутрь цветов.

Инсталляция Брук Друри

«Реквием по рододендрону» — это инсталляция, которая надеется отразить течение времени через свет, тень и изображение. Формы были заимствованы из традиционного узора салфеток, который исторически присутствовал в ресторанах Аппалачей. Изображение вездесущих листьев рододендрона в этой области представляло каждую сессию. Проект начался с ручных рисунков листьев рододендрона в разные сезонные фазы и опоры для металлических деталей. Затем эти рисунки были переданы в цифровом виде в программу-иллюстратор, а затем визуализированы в Rhino, трехмерном программном обеспечении. Затем эти файлы были вырезаны на станке с ЧПУ ShopBot, а также отправлены в SendCutSend, где вырезаются окончательные металлические детали. Затем части были расположены так, чтобы подчеркнуть игру света в этой части и различные угловые точки зрения, которые раскрывают разные глубины и слои работы. Я получил академический студенческий грант для завершения этой работы, что позволило экспериментировать и исследовать различные способы создания этой концепции.

Чашки для воды

Стаканы для воды были вырезаны вручную и расписаны черно-белым ангобом, чтобы отразить время и место, которое мы называем домом — Аппалачи. Каждый член класса сделал ограниченную серию из шести чашек. Они изучили процесс изготовления гипсовых форм, отливок и отделки базовой формы, а затем работали с личными изображениями, чтобы создать уникальные, единственные в своем роде изделия. Отливка была создана из белой керамической глины и обожжена при температуре 2165 градусов по Фаренгейту

9.0002 Ниже приведены биографии студентов, завершивших проект «Ода Аппалачам»:

Николас Росс — специалист по графическому дизайну, который полюбил глину за время работы здесь, в штате Аппалачи. Начиная с 2020 года он прошел свой первый урок глины и начал интегрировать его в свой процесс графического дизайна. После того, как он закончит учебу в мае этого года, он планирует переехать в Нью-Йорк и поступить в ближайшую к своему новому дому студию глины.

Мэгги Маккензи выполнила все требования для получения степени бакалавра наук в области промышленного дизайна в Аппалачском государственном университете. Тем не менее, она решила остаться еще на год, чтобы получить студию Art Minor (с упором на кузнечное дело и дизайн ювелирных изделий), где она в настоящее время изучает дизайн глазами кузнеца. В свое время она; получила сертификат Solidworks Associates, работала с DesignNest и Kikkerland. Что касается ее кузнечного дела, она была представлена ​​на студенческой онлайн-выставке SNAG 2021 года и на выставке Art+ Design Expo 2022 Аппалачского государственного университета. 

Лела Арруза — специалист по изобразительному искусству со специализацией в области керамики, общего бизнеса и стипендиата канцлера. Ее текущая работа сосредоточена на формах сосудов из различных материалов, включая глину, бумагу и металл. Каждое изделие, которое она делает, демонстрирует ее интерес к сложному и чистому дизайну.

Джулия Бойс — графический дизайнер с опытом работы в студийном искусстве. Я люблю конструировать и создавать своими руками. Я разработал меню и вместе с ним создал металлические миски для первых блюд и несколько глиняных чашек для воды. Я изначально присоединился к этому классу из-за моего интереса к кино и созданию мира, и этот класс позволил мне практиковать свое ремесло как в двух, так и в трехмерных формах. Моя любовь к символизму и метафорам подтолкнула меня к созданию осмысленного дизайна для этого ужина. (См. описание курса 1 для внутренней информации!).

Кейтлин Кук заинтересована в присущей глине интимности как в творческом процессе, так и в том, как потребитель взаимодействует с готовым изделием. В ее работах сочетаются функциональность и красота, а также стремление к исследованию материалов и дизайна поверхности, чтобы исследовать деликатную природу создания литых форм. Кейтлин — художник по керамике, живущий и работающий в западной части Северной Каролины. Она получила степень бакалавра искусств в области керамики в Аппалачском государственном университете в Буне, Северная Каролина, в 2022 году. Ее профессиональный опыт включает работу в качестве студийного монитора глиняной зоны в Аппалачском государственном университете, а также в качестве помощника по специальным мероприятиям и ресепшн с частичной занятостью в Центре Турчина для Изобразительное искусство в Буне, Северная Каролина.

Брук Друри — старший специалист по изобразительному искусству в Аппалачском государственном университете, специализирующийся на живописи и рисунке. Для нее живопись — это способ, с помощью которого она может полностью понять окружающий мир, и средство навигации по жизненному пути. Она черпает вдохновение в испытаниях и праздниках юности, а также в свободе, обретенной в мире природы. Хотя Брук в основном работает в двухмерных средах, она заинтересована в том, чтобы включить в свою практику керамику, производство и обработку металлов. Искусство Брук в настоящее время демонстрирует ее желание найти связь между всей жизнью и честным подходом к повествованию через ее творческую практику и внутри нее.

Брианна Белло родом из Гринвилля, Северная Каролина. В настоящее время я специализируюсь на истории искусств и занимаюсь студийным искусством. Мне нравится смотреть фильмы ужасов, играть со своими кошками и проводить время с друзьями.

Ханна Литтл () — художница и ювелир ручной работы. В настоящее время она живет в Буне, Северная Каролина. Она делает разнообразные изделия, от глиняных скульптур до акриловых серег, все с чистой и элегантной эстетикой. Моя цель — сосредоточиться на создании визуальных образов и концептуальных инсталляциях. Используя свои художественные таланты для создания захватывающих историй, я стремлюсь внести свой вклад и изменить мир к лучшему. Мне нравится использовать свое обучение живописи и скульптуре, чтобы рассказывать истории, ориентированные на включение, репрезентацию и голос для тех, кто недостаточно представлен в этой стране. В настоящее время работая внештатным художником, мне также нравится помогать другим развивать их собственную форму художественного общения.

Кристиан Т. Робертс () — художник-керамист и иллюстратор, учится на степень бакалавра искусств в области студийного искусства со специализацией по английскому языку в Аппалачском государственном университете. Имея за плечами девять лет занятий танцами и четыре года в театре, Робертс решил перейти к тактильной среде, когда перешел в университет; однако и то, и другое по-прежнему преобладают в его собственной жизни. Робертс продолжает писать раз в два месяца обзоры в качестве опубликованного критика искусства и перформанса для Classical Voices of North Carolina. В течение учебного года Робертс работает студийным монитором и техническим ассистентом в отделе керамики ASU.

Лэни Сорроу учится на втором курсе графического дизайна. Мне всегда нравилось рисовать, рисовать и творить. Этот класс помог мне улучшить свои навыки в других областях искусства, особенно в работе с глиной. Я помог сделать много чаш за последние полтора месяца и чувствую себя прекрасно из-за новых навыков, которые я изучил. Я так счастлив, что у меня есть возможность показать свои творческие таланты сообществу Boone!

Габриэла Рамирес учится на факультете графического дизайна и полюбила искусство в очень раннем возрасте. Получив полный курс обучения в Аппалачском государственном университете, Габриэла продолжает свое обучение искусству, специализируясь на графическом дизайне и дизайне одежды и мерчандайзинге. Габриэла планирует продолжить свою карьеру в искусстве, надеясь учиться за границей в весеннем семестре 2023 года и получить высшее образование в 2024 году в App State.

София Сальседо () — дизайнер, поэт и мультимедийный художник, работающая в программе Studio Art в Аппалачском государственном университете. Она особенно увлечена волокнами и печатью, и большая часть ее искусства сочетает в себе как цифровые, так и аналоговые медиа.