Лессирующая краска это: Что такое лессирующие краски для внутренних работ, виды, применение

Что такое лессирующие краски для внутренних работ, виды, применение

Главная » Лакокрасочные материалы, ЛКМ

На чтение: 4 минОпубликовано:

Содержание

  1. Виды и преимущества лессирующих красок для обработки помещений внутри
  2. Акриловые составы
  3. Масляные
  4. Недостатки составов
  5. Применение лессировочных красок
  6. Как красить лессирующими ЛКМ

Лессировка – это специально разработанная технология для декорирования поверхностей, предполагающая многослойное нанесение полупрозрачных красящих составов, позволяющая получить красивые глубокие цвета. На ее основе со временем создали лессирующие краски для внутренних работ, оформления наружных элементов и других работ.

Лессирующая краска – полупрозрачное покрытие, которое применяется для защиты и декорирования разных поверхностей.

Создает красивый однородный цвет с множеством полутонов, которые выглядят как мягкие переходы, с неповторимым, интересным контуром, что делает дизайн интерьера поистине уникальным.

Такие составы различаются по компонентам и области применения:

  1. Покрытия для обработки внутри помещения (акриловые или масляные).
  2. Покрытия для внешней отделки (на базе синтетических составляющих).

Они прекрасно подходят для обработки дерева, так как придают блеск, гладкость структуре, выделяют рельефные детали.

Виды и преимущества лессирующих красок для обработки помещений внутри

Как правило, покрытия, применяемые при внутренних работах, содержат немало компонентов, среди которых вода, различные добавки, известковая основа.

Единственное, чего в них нет – органических растворителей и других вредных веществ.

Акриловые составы

Среди преимуществ лессирующих красящих средств на основе акрила стоит выделить:

  • Влагоустойчивость.
  • Не оставляют подтеков.
  • Устойчивы к выцветанию, пылевым частицам и грязи, иногда присутствуют огнестойкие составляющие.
  • Не имеют неприятного аромата.
  • Быстро сохнут(2-4 часа).
  • В них отсутствуют вредные вещества, что позволяет красить в местах длительного нахождения людей.

Иногда применяется лессирующий антистатик, который не дает образовываться грибкам и другим неприятным вещам.

Масляные

Говоря о масляных красках, можно выделить следующие положительные характеристики:

  • Устойчивость к внешним воздействиям, износостойкость.
  • Свободно выдерживают механические нагрузки.
  • Устойчивость к температурным качелям.
  • Выдерживают воздействия влаги.
  • Безопасны.

Кроме того, такой тип краски достаточно недорогой, что делает их еще привлекательней.

  • Также в целом лессирующие краски обладают еще рядом полезных свойств:
  • Выдерживают низкие и высокие температуры, а также их колебания.
  • Хорошо «терпят» морозы.
  • Не допускают появления и размножения вредной микрофлоры.
  • Устойчивы к воздействию влаги, ультрафиолетовых лучей.

Что касается недостатков, то их немного, но они есть. В частности, составы на основе масла долго сохнут (около 3 суток).

При нанесении любой лессировочной краски необходимо соблюдение температурных показателей(+10 до + 30), и умеренная влажность, иначе покрытие испортится.

В некоторых случаях потребители жаловались, что ожидания не оправдались, но здесь стоит уточнить – конечный результат зависит от профессионализма маляра.

При выборе лессирующей краски для внутренних работ следует учитывать, что она существенно отличается от состава, предназначенного для применения на улице, и они не взаимозаменяемые.

Смеси для наружных работ не отличаются особой экологичностью, соответственно, их категорически не рекомендуется использовать внутри помещения.

Тем более они неприменимы для детских комнат и спален, так как в них могут присутствовать вредные, токсичные составляющие.

Применение лессировочных красок

Составы используются при проведении внешней и внутренней отделки помещений, при этом хорошо защищают поверхности от нежелательных воздействий (ультрафиолет, грязь, пыль), а также усиливают декоративный эффект, подчеркивая натуральный рельеф поверхностей и добавляя им блеска.

Это не только выглядит потрясающе красиво, но и продлевает срок службы обработанного интерьерного элемента.

Как красить лессирующими ЛКМ

В целом процесс мало отличается от работы с традиционными красками.

  1. Полностью очистить поверхность от грязевых частиц, удалить старую краску.
  2. Хорошо ошкурить.
  3. Заделать сколы и трещины, если нужно, затем отшлифовать реставрированные части.
  4. Нанести лессирующую смесь любым удобным инструментом.

Наносятся лессирующие краски на любую впитывающую основу – это может быть древесина, штукатурка.

Для лучшего эффекта первый слой лучше разбавить водой (если работы ведутся в помещении) или растворителем (для улицы), а потом, после полного высыхания, наносить уже обычный слой неразбавленного состава.

Лессирующие краски хорошо использовать для отделки древесины. Они отлично защищают поверхность от вредоносных воздействий окружающей среды и придают ей красивый вид, увеличивают срок эксплуатации. Этот вид работ можно выполнить самостоятельного, не имея большого опыта.

Казарин Сергей/ автор статьи

Эксперт по финишным отделочным материалам (напольные, настенные и потолочные покрытия).

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:

Лессирующая краска — виды, свойства и нанесение

Лессирующая краска представляет собой полупрозрачное покрытие, которое применяется для защиты и декорирования различных поверхностей. Ее универсальность заключается в том, что она может наноситься:

Содержание:

  • Разновидности материалов
  • Особенности подготовительного этапа
  • Нанесение покрытия
  • Уход за обработанной поверхностью
  • в качестве финишного покрытия на штукатурку или самостоятельного материала;
  • на фактурную и на ровную поверхность;
  • для наружных и внутренних работ.

Единственным фактором, который ограничивает ее применение, является наличие определенных навыков и опыта работы.

При отделке гладкой поверхности данным составом можно получить не только однородность цвета, но и разнообразие его оттенков. Смешивание цветовой палитры дает эффект плавного перехода, образуя причудливые рисунки, которые невозможно воспроизвести или повторить. Это позволяет создавать уникальный дизайн в интерьере помещения.

Нанесение такого лака на фактурную поверхность дерева придает ей блеск и слегка сглаживает текстуру. А вот на штукатурке краска, наоборот, подчеркивает рельефность и создает объем.

к содержанию ↑

Разновидности материалов

Материалы для лессировки различают по составу и предназначению.

  • краски для внутренних работ: акриловые, масляные;
  • краски для наружной отделки.

Акриловые покрытия для внутренних работ обладают следующими характеристиками:

  • отсутствие неприятного запаха;
  • влагостойкость;
  • устойчивость к выцветанию;
  • антистатический эффект, не позволяющий накапливаться на поверхности пыли;
  • высокая скорость высыхания, составляющая от 2 до 4 часов;
  • отсутствие в составе токсических и отравляющих веществ.

Некоторые компании выпускают лессирующий антисептик, препятствующий размножению патогенной микрофлоры на обработанных деревянных поверхностях и стенах.

Покрытия на основе масла имеют следующие достоинства:

  • износостойкость;
  • способность выдерживать механические нагрузки;
  • устойчивость к резкой смене температурного режима;
  • влагостойкость;
  • безопасность.

Недостатком данного декоративного состава является его длительный срок высыхания.

Отделка для наружных работ характеризуется такими свойствами, как:

  • морозостойкость;
  • влагостойкость;
  • устойчивость к воздействию УФ-лучей;
  • возможность выдерживать низкие и высокие температуры, а также их смену;
  • способность противостоять размножению грибковой микрофлоры.

К лаку для лессировки наружных объектов не предъявляются строгие показатели безопасности. Поэтому обработка ими стен или других поверхностей внутри помещений нежелательна.

к содержанию ↑

Особенности подготовительного этапа

При подготовке к лессировке поверхности из дерева, нужно тщательно очистить ее старого покрытия при помощи строительного фена или шпателя. Если имеются различные неровности или трещины, то на них необходимо нанести слой шпатлевки по дереву, подождать полного высыхания и отшлифовать.

Стены освобождают от краски наждачной бумагой или пескоструйной обработкой. При невозможности снять полностью слой старой краски, ее можно хорошо обработать абразивной бумагой и протереть сухой салфеткой. Если на поверхности имеются пятна от масла, то их необходимо обработать растворителем, а потом чистой водой.

Поврежденную штукатурку перед лессировкой необходимо зашпаклевать, зашкурить и нанести слой грунтовки.

В итоге после обработки должна получиться идеально ровная и чистая поверхность.

к содержанию ↑

Нанесение покрытия

Производить работу декоративным лаком или краской нельзя при повышенной влажности, температуре воздуха ниже +10°С и выше +30°С.

Лессирующие составы наносятся на стены при помощи губки или специально предназначенной для этого рукавицы. Перед началом работы следует условно разбить стену или другую поверхность на квадраты площадью примерно 1 м2, и наносить декоративное покрытие поэтапно на каждый из них. Для получения яркого цвета наносится 2 или 3 слоя глазури. Чтобы получить размытый узор на штукатурке, следует разбавить ее водой.

Наносить декоративные лаки и краски нужно большими мазками, направленными в разные стороны, не допуская образования прямых стыков. При обработке больших объемов поверхности стен лучше работать вдвоем. Один мастер наносит состав, в то время как второй обрабатывает стыки методом тушевания.

Лессировку дерева можно осуществлять:

  • краскопультом;
  • губкой;
  • кистью.

В зависимости от типа краски, ее первый слой лучше разбавить маслом, водой или растворителем. Это улучшит адгезию дерева за счет более глубокого проникновения в древесину.

Возможен вариант, когда после первой обработки поверхность приобретает шероховатость. Это устраняется при помощи мелкой наждачной бумаги, а затем наносится еще один слой неразбавленной лессировки. Если поверхность дерева является слишком пористой, может понадобиться еще один слой лака. После этого надо позаботиться о том, чтобы в течение трех суток на поверхность не попадала влага, а температура не опускалась ниже +10°С.

к содержанию ↑

Уход за обработанной поверхностью

Несмотря на то, что лак или краска полностью закрепляются на штукатурке через 2 недели, мыть ее можно только спустя месяц после обработки. Для этого используется теплый водный раствор и мягкая губка. Не стоит допускать попадания на поверхность масла, растворителей и других агрессивных химических веществ, которые могут изменить цвет краски или нарушить ее целостность.

Деревянная поверхность, на которую нанесен лессирующий антисептик, является достаточно устойчивой к неблагоприятным факторам. Краска позволяет сохранять ее структуру и долго не теряет своего цвета.

Используя для создания оригинального дизайна помещения лессирующее покрытие, которое наносится на штукатурку и деревянные поверхности, можно надежно защитить их от влаги, плесени и разрушения. Широкий выбор цвета дает возможность подобрать подходящий вариант, позволяющий осуществить все задуманные идеи.

Как эффективно использовать технику лессировки

Как эффективно использовать технику лессировки

Краски можно смешивать друг с другом для получения новых цветов, но их также можно наносить слоями, что дает яркие и привлекательные результаты. Это и есть техника глазури.

Лессировка — это стандартная техника живописи, при которой тонкий слой краски наносится поверх основного цвета, в результате чего получаются насыщенные переливающиеся цвета. Техника лессировки требует специальных полупрозрачных красок.

В эпоху Возрождения многие художники использовали лессировку как способ смешивания красок. Вместо того, чтобы комбинировать их на палитре, они наносили очень тонкий слой поверх основного цвета. Каждый дополнительный слой сверху изменял цвет под ним, создавая эффект, похожий на витраж. Полученные тона были мягкими, насыщенными и блестящими.

Лессировка и масляные краски

Масляные краски сохнут дольше, чем любые другие краски, поэтому процесс лессировки будет очень длительным, главное дождаться полного высыхания слоя краски; Если этого не сделать, краски смешаются, и у вас останется не более чем грязное пятно. Однако, если вы применяете их правильно, вы можете создавать цвета, которые не похожи ни на что другое. Таких оттенков просто нельзя получить, смешивая краски на палитре обычным способом, ибо прозрачные слои краски и отражают свет, и пропускают его сквозь себя. Остекление — это форма оптического смешивания: краски смешиваются, когда мы смотрим на них.  Верхний слой меняет цвет под ним, не скрывая его от глаз.

Глазурь и другие типы красок

Глазури также можно добавлять к непрозрачным слоям краски, если они полностью высохли. Если оттенок, который вы получили, слишком холодный на ваш вкус, всегда есть способ исправить баланс. Просто нанесите на него чуть более теплый тон — или, если он слишком теплый, нанесите более холодный тон. Если картина уже закончена, но контрасты кажутся слишком резкими, можно нанести тонкую глазурь, чтобы гармонировать цвета, не скрывая то, что вы нарисовали.

Для экономии времени нанесите лессировку масляными красками поверх грунтовки яичной темперой, алкидными красками или акриловыми красками. Эти варианты будут сохнуть в течение нескольких минут, а не дней. Акриловую краску нанесите тонким слоем и дождитесь полного высыхания, иначе маслу не за что будет держаться, и могут появиться трещины. Кстати, наоборот: нельзя наносить акриловые краски поверх масляных красок.

Лессировка дает конечный результат, которого невозможно достичь простым смешиванием красок, поскольку в результате получаются чрезвычайно насыщенные тона с настоящим блеском.

Техника нанесения

Если смешать краску и специальный растворитель, то должна получиться консистенция жидкой сметаны. Вы должны избегать добавления слишком большого количества растворителя любой ценой. Теперь вы можете нанести слой прозрачной краски, а затем оставить все как есть на несколько минут. Если слой недостаточно тонкий и слишком заметен, возьмите чистую кисть и, держа кисть вертикально, постучите ею по краске — так вы избавитесь от лишней краски. У вас должна остаться тонкая блестящая пленка, а под ней — хорошо видный подшерсток. Когда краска слипнется на кисти, сотрите ее чистой сухой тканью.

Техника глазури требует тщательного подхода и не всегда применима. Это метод, который действительно выделяет цвета. Когда вы хотите создать глубину с помощью матовых цветов (например, если вы рисуете небо), глазурь не подойдет.

 

Информационный бюллетень

Не пропустите наши полезные советы и рекомендации, последние новости и вдохновляющие идеи! Присоединяйтесь к обновлениям Old Holland Academy!

Присоединяйтесь

Техника живописи Вермеера: глазурь

Техника живописи Вермеера

  • Обзор техники живописи Вермеера
  • Подготовка опоры
  • Изобретение (чертеж)
  • Мертвая окраска
  • Обработка и ретушь
  • Остекление
  • Палитра Вермеера
  • Перспектива Вермеера
  • Студия Вермеера

Глазурование — это техника, используемая художниками с момента изобретения масляной живописи. Хотя в теории это очень просто, на практике остекление может оказаться очень сложным делом. Проще говоря, лессировка состоит в нанесении прозрачного слоя краски на другой тщательно высохший слой непрозрачной краски, обычно широкой кистью с мягкой щетиной. Подмалевок, как называется высохший слой ниже, обычно выполняется одним цветом, но может также содержать некоторые цвета. Верхний и нижний слои краски смешиваются не физически, а оптически. Остекление похоже на размещение листа цветного ацетата поверх монохромной фотографии. Краска, используемая для глазури, должна быть модифицирована масляной средой для достижения необходимой текучести для нанесения кистью. Остекление создает уникальный «просвечивающий» витражный эффект, который невозможно получить при прямом смешивании краски.

ВЗГЛЯД ЧЕРЕЗ ПЛЕЧО ВЕРМЕЕРА

Полная книга о технике и материалах живописи 17-го века с особым акцентом на картину Иоганна Вермеера .

по Jonathan Janson | 2020

Взгляд через плечо Вермеера представляет собой всестороннее исследование материалов и техник живописи, которые сделали Вермеера одним из величайших мастеров европейского искусства.

Благодаря квалификации автора как профессионального художника и знатока Вермеера каждый аспект живописи 17-го века и живописи Вермеера, включая подготовку холста, подрисовку, подмалевок, лессировку, палитру, кисти, пигменты и композицию, изложен в ясной форме. , понятный язык. Также исследуется ряд ключевых вопросов, связанных непосредственно со студийными методами Вермеера, таких как камера-обскура, организация студии, а также то, как он изображал настенные карты, напольные плитки, картины в картинках, ковры и другие его наиболее определяющие мотивы. . Каждая из 24 тем книги сопровождается обильными цветными иллюстрациями и диаграммами.

Наблюдая с близкого расстояния мастерскую Вермеера и его выдающихся современников, читатель приобретет конкретное представление о методах и материалах живописи 17-го века и по-новому взглянет на 35 произведений искусства Вермеера, демонстрирующих неразрывное единство ремесло и поэзия.

Хотя это и не руководство, написанное как «как сделать», художники-реалисты найдут настоящую сокровищницу технической информации, которую можно адаптировать практически к любому стилю фигуративной живописи.

Просмотр плеча Vermeer
Автор : Джонатан Янсон
Дата : 2020 (Второе издание)
страницы : 294
иллюстрации : 200-плюс иллюстрации и диаг. ePUB | AZW3
29,95 $

СОДЕРЖАНИЕ

  1. Обучение Vermeer, техническое образование и амбиции
  2. Обзор технической и стилистической эволюции Vermeer
  3. Слава, оригинальность и тематика
  4. Реальность или иллюзия: существовали ли интерьеры Вермеера?
  5. Цвет
  6. Состав
  7. Мимеси и иллюзионизм
  8. Перспектива
  9. Камера-обскура Vision
  10. Свет и моделирование
  11. Студия
  12. Четыре основных мотива в творчестве Вермеера
  1. Драпировка
  2. Покраска плоти
  3. Холст
  4. Заземление
  5. «Изобретение» или чертеж
  6. «Мертвая окраска» или подмалевок
  7. «Обработка» или чистовая обработка
  8. Остекление
  9. Среды, связующие вещества и лаки
  10. Нанесение краски и консистенция
  11. Пигменты, краски и палитры
  12. Кисти и кисти

Глазури не могут использоваться без разбора и всегда ограничивались определенными фрагментами композиции. Начнем с того, что остекление нейтральными серыми или тусклыми цветами ничего не даст. Серые гораздо более эффективны, когда они создаются с помощью непрозрачных или полупрозрачных землистых цветов или черного, смешанного с белым. Светло-серые фоновые стены в работах Вермеера никогда не достигались остеклением. Светлые базовые тона кожи не были получены путем глазирования прозрачными слоями розового цвета поверх белого подмалевка, как если бы это была акварель, хотя тонкие красные глазури, возможно, использовались для получения более теплого оттенка на щеках и губах. Нет линии, которая отделяет глазурь от полупрозрачного слоя цвета, но в основном для лессировки подходят только прозрачные по своей природе пигменты. Современные искусствоведы склонны злоупотреблять этим термином и описывать любой слой краски, который не является полностью непрозрачным, как глазурь. Яркие цветные драпировки часто были застеклены. Незавершенная картина (рис. 1) итальянского художника Андреа де Сарто показывает начало стадии обработки. Красная драпировка, смоделированная с помощью плоских тонов киновари и черного, была бы последовательно глазурована более мареной. Рукава были смоделированы светло-желтым и тускло-зеленым цветом и, скорее всего, были покрыты глазурью из зелени, насыщенного и блестящего зеленого пигмента.

Остекление было использовано по двум причинам. Во-первых, у художников прошлого было очень мало ярких красок, доступных сегодня. Например, насыщенные пурпурные, зеленые и оранжевые оттенки были либо редкими и нестабильными, либо их можно было смешивать с доступными пигментами. Например, фиолетовый был аппроксимирован путем глазури синего цвета поверх красноватого подмалевка или наоборот. Во-вторых, остекление создает, как мы уже говорили, необычайную яркость, которую невозможно достичь иначе. Для лессировки подходят только прозрачные по своей природе пигменты, называемые лаками. Основными пигментами, использовавшимися для остекления, были марена озерная, кармин, натуральный ультрамарин, зеленая медь, различные органические желтые озера и индиго. Для получения дополнительной информации об этих пигментах см. Палитру.

рис. 1 Жертвоприношение Исаака
Андреа дель Сарто
в. 1527
Холст, масло, 208 х 171 см.
Кливлендский художественный музей, Кливленд, Огайо

Остекление, однако, имеет более одного недостатка. Трудно предугадать окончательный хроматический эффект застекленной поверхности по отношению к общей гармонии готовой работы. Благодаря своей прозрачности лессировка создает оптическую глубину, привлекающую взгляд зрителя больше, чем окружающие слои непрозрачной краски, обычно покрывающие большую часть окрашенной поверхности холста. Кроме того, недостаточно знать, как наносить глазурь. Необходимо с предельной точностью определить, насколько густой или тонкой должна быть лессирующая краска: немного слишком скудное или чуть-чуть слишком обильное нанесение может в значительной степени изменить цвет или тональность слоя краски. То же самое относится и к подмалевку, который обычно доводят до окончательной степени детализации, поскольку однажды застекленный его трудно исправить. По этим причинам остекление не использовалось, кроме как для определенных областей картины.

Сегодня существуют различные информативные исследования, в которых упоминается остекление в картине Вермеера. Однако историки искусства склонны преувеличивать использование Вермеером остекления и не различают остекление, используемое в качестве корректирующей меры — очень легкие глазури, предназначенные лишь для незначительного изменения нижележащего слоя краски, который по той или иной причине не оправдал первоначальные ожидания художника. — и истинное остекление, которое вместо этого направлено на создание определенного и иначе недостижимого живописного эффекта. Это различие может показаться не принципиальным, но идея о том, что Вермеер строил свои картины в виде серии последовательных глазурей, неверна и создает искаженное представление о методах живописи Вермеера. Картина маслом не может быть создана серией последовательных глазурей, как если бы они были акварелью. Основная часть живописи XVII века была выполнена непрозрачными и полупрозрачными слоями краски. Глазури также притягивают пыль из-за высокого содержания масла. Голландские художники, такие как Вермеер, использовали лессировку очень избирательно и по известным формулам.

Прекрасный пример настоящей ультрамариновой глазури можно увидеть в атласном платье Женщина в голубом, читающая письмо , хотя сегодня оно менее блестящее из-за старения лака. Глубина драгоценного камня в Доярка (рис. 2) является другим. В данном случае отличная сохранность картины позволяет в полной мере оценить хроматический блеск чистого лазурита под глазурью и черно-белой подкраской

рис. 2 Доярка (фрагмент)
Йоханнес Вермеер
в. 1658–1661
Холст, масло, 45,5 х 41 см.
Государственный музей, Амстердам

Реконструкция Вермеера Девушка в красной шляпе Джонатаном Янсоном, автором книги Essential Vermeer .

Великолепно сохранившийся образец остекления можно найти в картине Вермеера «Девушка в красной шляпе» .