Как строят статуи: Статуи в Майнкрафте

Самые большие статуи в мире: конь, король и Будда

Когда-то небоскребы стали символом растущей технологической мощи Нового Света, а заодно и свидетельством дороговизны земли на Манхэттене и в других даунтаунах больших американских городов. Потом мода на гигантские здания резко сместилась географически, и теперь все ближе к небу растут здания на разбогатевшем Востоке. Нечто подобное произошло в новейшее время с гигантскими изваяниями.

Сегодня сложно себе представить, чтобы греки возвели нечто подобное Родосскому колоссу, да и египтянам не до сфинксов. Зато список самых грандиозных скульптур в мире пока еще уверенно возглавляет статуя Валлабхаи Пателя в индийском штате Гуджарат. 240 метров в высоту, включая пьедестал! А в 1886 году самым высоким сооружением в Нью-Йорке были не небоскребы, а всемирно известная статуя Свободы, придуманная Фредериком Огюстом Бартольди и построенная Гюставом Эйфелем, которому еще только предстояло возвести свою башню. Зеленоватая из-за окислившейся медной оболочки, она опирается на мощный железобетонный пьедестал, облицованный мрамором, и скрывает в себе опорную колонну и внешний каркас из сборных конструкций — материалом для них стало пудлинговое железо.

Советский рекорд

Должно было пройти еще почти 80 лет, чтобы у изваяния при входе в Нью-Йоркскую гавань появился серьезный конкурент. Фигура «Родина-мать зовет» на Мамаевом кургане и без пьедестала имеет высоту 85 м. Для скульптора Евгения Вучетича его «Гюставом Эйфелем» стал выдающийся отечественный архитектор Николай Никитин, известный прежде всего как строитель Останкинской телебашни. Если учесть, что изваяние в память о Сталинградской битве построено из преднапряженного бетона, то родство с московской башней становится очевидным. Внутри «Родины-матери» находятся полые бетонные секции, стянутые 99 металлическими тросами. Внешние контуры фигуры выполнены тоже из бетона, и только меч стальной. В 1967 году, когда мода на огромные изваяния еще не распространилась по миру, творение Вучетича оставалось самой высокой в мире скульптурой (без учета пьедестала) и до сих пор считается самым высоким в мире изваянием женщины.

РЕКЛАМА – ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ

Религия и политика

Но времена поменялись, и сегодня в рейтинге мегаскульптур уверенно лидирует Дальний Восток и Индия. В пятерке изваяний выше 100 м три статуи Будды — из них китайская, японская и мьянманская — и головы первых китайских императоров Ян-ди и Хуан-ди. Ниже в списке продолжаются Будды с неожиданным вкраплением (общее восьмое место) московского Петра I, правящего корабль куда-то в верховья Москвы-реки. Возможно, как и в случае с небоскребами, к этой гонке гигантомании присоединился бы и нефтеносный арабский Восток, но ислам запрещает изображения людей. Большинство новых мегаизваяний были построены в 90-е годы прошлого и особенно в нулевые годы века нынешнего. Основным вдохновляющим стимулом для этих творений стала религия и отчасти политика.

Кроме Будды, скульпторов Поднебесной вдохновляет образ Мао Цзэдуна, основателя Красного Китая, и хотя в сегодняшнем обществе фигура Мао воспринимается неоднозначно, пиетет по отношению к самому известному китайскому коммунисту никто не отменял. У города Чанша в родной для Мао провинции Хунань было решено воздвигнуть гигантскую голову бывшего главы КНР высотой 32 м. Мао постановили изобразить молодым, с развевающимися волосами. На эту романтичную скульптуру, которую закончили возводить в 2009 году, было израсходовано 8000 блоков красного гранита — они окружают железобетонный каркас, похожий на многоэтажный дом. Естественно, для того чтобы нести на себе гранит, каркас должен быть массивным, но стоит заметить, что подобная технология не совсем типична для гигантских фигур новейшего времени. Многочисленных Будд строят в основном по технологии, близкой к той, по которой возводили статую Свободы: внутренний стальной каркас из легкосборных деталей, а снаружи профильные элементы из металлического листа, например из бронзы.

Будда в трубе

Существует подробный рассказ о том, как еще в конце 1980-х не самого высокого Будду из нынешних (всего 30 м в высоту) проектировали и возводили для установки на острове Лантау, являющемся частью территории Гонконга. Инициатором создания достопримечательности стал местный монастырь По Линь, и первоначально предполагалось, что Будда будет бетонным. Но, посчитав вес конструкции, проектировщики решили отказаться от бетона в пользу бронзы. Прежде чем воплотить фигуру «в металле», создали уменьшенный гипсовый эскиз в соотношении 1:5, который неоднократно переделывался. Кроме того, Пекинский институт аэродинамики построил специальную модель будущего изваяния, которую продувал в аэродинамической трубе. Это делалось для того, чтобы учесть при возведении фигуры ветровые нагрузки. Когда все детали были изготовлены на заводе в материковом Китае, началась тестовая сборка: отдельно были собраны нижняя средняя и верхняя часть скульптуры. Так удалось точно подогнать все детали. Наконец, все элементы фигуры отправили морем на остров Лантау, где на горе Мук Ю начался монтаж. Сначала был возведен стальной каркас, на который затем навесили бронзовые профили. Огромное лицо Будды по эстетическим причинам не могло нести на себе никаких следов стыков, и потому его изготовили из бронзы целиком. В таком виде оно не вписывалось в дорожные габариты, и на гору лицо пришлось доставлять на специальной автоплатформе.

Стоит ли на них тратиться?

Наверняка с куда более сложными инженерными проблемами столкнутся создатели нового потенциального рекордсмена. В Индии Будда не так популярен — в свое время буддизм был там почти полностью вытеснен индуизмом, и скульптура, которая возвысится на 182 м, будет посвящена политическому деятелю. В статуе Единства найдет воплощение образ одного из лидеров Индийского национального конгресса, борца за независимость Валлабхаи Пателя. Фигуру установили в центре искусственного озера неподалеку от города Вардодара в штате Гуджарат. Общая высота сооружения вместе с пьедесталом составляет 240 м. В конструкции использовано 5700 т элементов стального каркаса, 18 500 т железной арматуры, 75 000 м³ бетона и 22 500 т бронзового листа, который, собственно, и формирует облик статуи.

К строительству приступили 31 октября 2014 года. Финансирование происходило в форме частно-государственного партнерства, собираются пожертвования, и был даже объявлен сбор металлолома, который после переплавки используют если не в самой статуе, то в каких-то вспомогательных конструкциях, например при возведении ведущего к фигуре моста. Впрочем, в Индии, стране с преимущественно бедным населением, далеко не все разделяли энтузиазм по поводу уместности сверхдорогого и чисто имиджевого проекта.

Показательная в этом отношении история случилась все в том же Китае, где в провинции Хэнань затеяли строительство 36-метровой статуи Мао Цзэдуна. В этом варианте Мао выглядел совсем не так романтично, как в уже упомянутом изваянии. Здесь его решили изобразить в виде сидящего пожилого партийного чиновника, находящегося уже, вероятно, на вершине своей карьеры. Особый комизм скульптуре придавал цвет — Мао получился позолоченным. Фотография уже почти построенной фигуры обошла Всемирную сеть и вызвала немало колких замечаний. Они касались как своеобразного дизайна, так и вообще необходимости потратить полмиллиона долларов, которые вполне пригодились бы на что-то более полезное в этой бедной, аграрной части Китая, сильно пострадавшей, кстати, в годы маоистских экспериментов в рамках «Большого скачка». Результат оказался быстрым и неожиданным. Местные китайские власти распорядились снести этот шедевр монументального искусства и быстро прислали необходимую технику. Официальное объяснение этим действиям было дано в том духе, что на строительство памятника Мао не было получено всех необходимых разрешений. Кто знает, возможно, этот случай станет первым свидетельством о том, что и в Китае мода на мегаскульптуры однажды пройдет и сменится более прагматичным подходом к монументалистике.

Свобода, озаряющая мир: как создавалась главная статуя США

Истории

Фото

Getty Images

С чем у вас ассоциируются Соединенные Штаты Америки? Звездно-полосатый флаг, Дядя Сэм и, конечно, статуя Свободы! Эта огромная — 93 метра от земли до верхушки факела — статуя встречает всех, мигрантов и туристов, у входа в Нью-Йоркскую бухту. Лучи ее короны символизируют семь океанов и семь континентов, у ее ног покоятся сброшенные оковы рабства, а в руке зажата скрижаль с датой подписания Декларации независимости. Она обращает свой взор в сторону Европы и высеченными на постаменте словами поэтессы Эммы Лазарус призывает: «Пошлите мне отверженных, бездомных, // Я им свечу у двери золотой». Леди Свобода — самый американский из всех американских символов, но родилась она вовсе не в США.

Как зарождалась идея

Фредерик Огюст Бартольди

Фото

Getty Images

Кто не слышал историю о том, что статуя Свободы стала подарком Франции к столетию независимости Соединенных Штатов? В общих чертах все так и было, только вот французское правительство к созданию монумента никакого отношения не имеет: автором такой смелой идеи стал либерал и глава местного антирабовладельческого общества Эдуар Рене де Лабулэ, который мечтал построить на родине демократию по американскому образцу. Впервые о желании сделать подарок США он заговорил в 1865 году во время одного из званых ужинов, на котором в числе прочих присутствовал скульптор Фредерик Огюст Бартольди — будущий «отец» статуи Свободы.

Тогда «подарок» был лишь идеей, а не конкретным планом, да и всерьез обсуждать подобные намерения во время правления Наполеона III было опасно; но Бартольди не мог не заинтересоваться: всю жизнь он мечтал создать нечто колоссальное.

Страсть к искусству проявилась у Бартольди еще в детстве и активно поощрялась матерью будущего скульптора: именно она купила ему студию, в которой он создал свою первую работу. Его желание создавать гигантские скульптуры, окончательно укрепилось после поездки в Египет, где он увидел древнейшие монументы и пожелал сам стать творцом  колоссов — так что древнеегипетские памятники в заметной степени стали источником вдохновения скульптора при работе над статуей Свободы.

Нельзя не упомянуть и другой проект, над которым работал Бартольди: он хотел построить огромную статую египтянки с факелом в руках и разместить ее у входа в Суэцкий канал, однако это творение так и не увидело мир из-за отсутствия финансирования. При этом сам скульптор отрицал, что статуя Свободы является переработкой этого монумента. Кроме того, обе его идеи — и статуя Свободы, и незавершенный монумент для Суэцкого канала — были вдохновлены одной работой: Колоссом Родосским в Греции.

Колосс Родосский

Фото

Getty Images

Итак, амбициозный Бартольди загорается идеей создать подарок для США: но нужно понять, какой будет новая скульптура и где она будет стоять. Он отправляется в Америку в 1871 году — к этому моменту власти Наполеона III во Франции уже пришел конец, так что можно всерьез браться за работу над новым проектом. Корабль, на котором Бартольди прибывает в Нью-Йорк, входит в нью-йоркскую бухту и первое, что видит скульптор — остров Бедлоу (через несколько десятилетий он получит имя Либерти — в честь статуи Свободы). Бартольди убежден: именно здесь, «у врат в Америку», и должна стоять его будущая колоссальная статуя. Идея начинает обретать очертания.

Успеть к столетию независимости США — миссия невыполнима

Процесс создания руки «Свободы»

Фото

Getty Images

Вернувшись на родину, Бартольди приступил к работе. Для начала нужно было определиться с тем, как будет выглядеть будущая статуя — и скульптор при поддержке уже известного нам либерала Лабулэ выбрал в качестве прообраза древнеримскую богиню свободы Либертас, которая в том числе считалась покровительницей освобожденных рабов. Еще не забыли, что Лабулэ был главой антирабовладельческого общества? Как раз ему принадлежит идея сделать статую в числе прочего символом отмены рабства в США в 1865 году. При этом Либертас могла быть не единственным источником вдохновения Бартольди: одни считают, что лицо «Свободы» он создавал по образу своей матери, а другие угадывают в чертах статуи портрет самого Лабулэ. Доказательств у таких предположений, конечно, нет.

Окончательный вариант будущей статуи был выбран лишь в 1875 году — всего за год до столетия независимости Америки! К строительству приступили немедленно. Главным инженером стал архитектор Эжен Виолле-ле-Дюк, который и предложил использовать в качестве материала медь — кстати, изначально статуя была обычного для меди золотисто-розового цвета, а позеленела она со временем из-за окисления. Для создания статуи потребовалось триста медных листов: им придавали нужную форму с помощью ручной штамповки молотом и скрепляли между собой металлическими стяжками. 

Процесс создания статуи был долгим и трудоемким, кроме того, проект столкнулся с нехваткой финансирования: напомним, деньги на него не выделялись правительством, нужные средства собирались через пожертвования. Со временем французы усомнились в необходимости тратиться на статую, которая будет стоять в другой стране, и стали жертвовать все меньше. Завершить проект к столетию США было невозможно.

Скульптор, впрочем, не отчаивался: к 1876 году уже был готов знаменитый факел Свободы — его-то и отправили в Америку, где показали публике на Столетней международной выставке в Филадельфии. Подобная демонстрация подстегнула людей по обе стороны океана жертвовать средства на финансирование проекта, и в мастерских снова застучали молоты.

Следующей завершенной частью статуи Свободы стала ее голова — этот фрагмент был  выставлен на Всемирной выставке в Париже в 1878 году, и сбор денег снова ускорился. Но трудности на этом не заканчивались.

Гюстав Эйфель и «скелет» Свободы

Статуя Свободы внутри

Фото

Getty Images

Работа над статуей кипела: мастера уже начали штамповку фрагментов ее «тела», а скульптор Бартольди столкнулся с новой проблемой — «Свободу» весом в 90 тонн и высотой в 46 метров нужно было надежно закрепить, ведь ей предстояло стоять у самого входа в нью-йоркскую бухту и выдерживать удары ветра и моря.

Как назло в этот момент скоропостижно скончался инженер Виолле-ле-Дюк. Он успел оставить план структуры по поддержке статуи, однако Бартольди счел его устаревшим и требующим доработки. Было принято решение: обратиться за помощью к инженеру Гюставу Эйфелю. Этот 47-летний новатор уже получил известность как создатель мостов на железных опорах и работал над строительством самого высокого моста в мире. Для него предложение Бартольди стало настоящим вызовом и возможностью приложить руку к чему-то поистине уникальному.

Эйфель разработал для статуи Свободы революционную систему креплений: она состояла из главной опоры, на которую крепился металлический «скелет» с отходящими от него плоскими перекладинами. На этих перекладинах как раз и должно было держаться медное покрытие статуи. Неоспоримым преимуществом стала приспособленность такого каркаса к непогоде: при сильных ветрах перекладины воспринимали движение медных листов и раскачивались, подстраивались под ветер, а не пытались с ним бороться. Кстати, именно поэтому статуя Свободы немного «качается»: при ветре в 100 м/с она будет отклоняться от своего обычного положения на 7,6 см, а факел — на целых 12,7 см. Кроме того, созданная Эйфелем структура была очень легкой и компактной, а сама статуя, по сути, оставалась полой.

Для Эйфеля эта новаторская разработка станет знаковой — спустя несколько лет после работы над статуей Свободы он использует полученный опыт для создания легендарной Эйфелевой башни, которая до сих пор остается самой узнаваемой достопримечательностью Парижа.

Как «Свобода» едва не осталась без дома

Процесс создания фундамента для Статуи Свободы

Фото

Getty Images

Работа над статуй во Франции наконец подошла к концу — а что за океаном? Вы же не подумали, что американцы должны были просто сидеть и ждать, когда им привезут гигантский подарок? 

По договоренности, американская сторона должна была подготовить постамент для будущей «Свободы». Но все было не так просто: уже был готов фундамент, спроектирована система креплений внутри постамента и заложен первый камень, однако проблемой — снова! — стало финансирование.

Противником проекта был тогда еще губернатор Нью-Йорка, а в будущем президент США Гровер Кливленд, который помешал властям штата выделить 50 тысяч долларов на этот проект из фонда финансовой поддержки. В 1885 году все работы по возведению постамента остановились из-за нехватки денег, а во Франции все чаще призывы оставить статую на родине и не отправлять ее «неблагодарным» американцам, неспособным выполнить свою часть «сделки». Так бы и стояла леди Свобода в Париже, но судьба распорядилась иначе.

Проект буквально спас американский издатель Джозеф Пулитцер, который обрушился с критикой на политиков и богачей за отказ финансировать строительство постамента. Он также предложил напечатать на страницах своей газеты имена всех, кто пожертвует средства на возведения постамента — тем самым призывая к действию представителей рабочего класса. Был у него и собственный интерес — вся эта история была полезна для продвижения изданий Пулитцера. Так или иначе, именно его стараниями удалось собрать более 100 тысяч долларов — будущее статуи было обеспечено.

Борьба за постамент стала последней серьезной проблемой для авторов проекта. Когда все разрешилось, французы разобрали уже готовую статую на 350 частей и отправили в нью-йоркскую бухту. Весной 1886 года был завершен тот самый постамент, а уже осенью — 28 октября — состоялось торжественное открытие леди Свободы, которая с того момента и по сей день остается одним из главных символов Соединенных Штатов.

Торжественное открытие статуи Свободы в 1886 году

Фото

Getty Images

Аристарх Конюхов

Теги

• путешествия

Зачем строить статую — HistoryHub.info

Автор Ноа Келли

В нашей стране давно ведутся дебаты о статуях лидеров Конфедерации во время Гражданской войны. Дебаты доходили до точки кипения и раньше, особенно в 2017 году во время беспорядков в Шарлоттсвилле, но в последние недели привлекли к себе повышенное внимание.

Частично из-за недавних протестов Black Lives Matter по всей стране лидеры Соединенных Штатов начали рассматривать возможность сноса статуй лидеров Конфедерации, наиболее заметным примером этого является заявление губернатора Вирджинии Ральфа Нортэма о том, что статуя Ли будет снят в Ричмонде, бывшей столице Конфедеративных Штатов Америки.

Споры выходят за рамки этих статуй. NASCAR запретил использование флага Конфедерации на своих мероприятиях. Армия США заявила, что рассмотрит вопрос о переименовании баз, носящих имена лидеров Конфедерации (хотя президент Дональд Трамп указал, что планирует блокировать такие обсуждения). Протестующие как в Соединенных Штатах, так и в других странах сами сносят статуи, от Христофора Колумба до колонизаторов и мужчин, участвовавших в работорговле.

Поскольку я изучаю историю, меня часто спрашивают, что я думаю по этой теме. Есть те, кто видит в этом давно назревший шаг к признанию системного расизма, укоренившегося в нашей стране. Другие видят в этом стирание нашей истории. Многие будут утверждать, что эти статуи представляют наше прошлое, хорошее и плохое, и их снос не поможет нам смириться с ошибками нашего прошлого и может привести страну к опасной тенденции сноса памятников таким людям, как Джордж. Вашингтон или Томас Джефферсон.

Имея в виду эти и многие другие аргументы, я хочу поделиться своими мыслями о том, действительно ли уничтожение статуй стирает нашу историю, включая возможные решения. По большей части я собираюсь придерживаться дебатов вокруг памятников Конфедерации, но многие из моих тезисов могут и должны относиться и к другим темам.

Намерение имеет значение

Прежде всего, я хочу понять назначение этих статуй и то, почему они были построены. В то время как некоторые из них были построены сразу после Гражданской войны, подавляющее большинство было построено несколькими десятилетиями позже, в разгар правления Джима Кроу и сегрегации. Когда вы изучаете даты возведения этих статуй, большинство из них были построены в два временных периода.

Первый из них относится к концу 19-го и началу 20-го веков, в период расцвета ККК и начала действия законов Джима Кроу и расовой сегрегации. Второй всплеск произошел в 1950-х и 1960-х годах, во время движения за гражданские права.

 Обратите внимание на одну интересную вещь. Во время первого всплеска значительно увеличилось количество памятников в зданиях судов, что связано с получением чернокожими мужчинами права голоса и участия в управлении государством. Во-вторых, произошло увеличение памятников на школьной территории, особенно после Браун против Совета по образованию и Руби Бриджес посещают школу, в которой раньше учились только белые.

Эти монументы должны были служить сигналом расового превосходства. Когда маленький черный ребенок входит в школу или черный мужчина идет в здание суда, чтобы проголосовать, и видит статую генерала Конфедерации, он вспоминает о людях, которые боролись за их порабощение, и даже если они проиграли войну, они все еще у власти, они все еще у власти.

Ярким примером такого намерения является Стоун-Маунтин в Джорджии. Это самый большой памятник конфедератам в стране, в некотором роде напоминающий гору Рашмор. На нем изображены президент Конфедерации Джефферсон Дэвис и два ее самых известных генерала, Роберт Э. Ли и Стоунволл Джексон. Рельеф вырезался на протяжении десятилетий, начиная с 19 в.20-х годов и продолжается до его официального открытия 14 апреля 1965 года — ровно через 100 лет после убийства Авраама Линкольна.

Это место было выбрано Объединенными дочерьми Конфедерации в первую очередь из-за его значения как места, где Ку-клукс-клан «возродился» в 1915 году. укоренившееся превосходство белых было замыслом этих памятников.

Утраченное дело

Реальность этих статуй такова, что они были созданы в первую очередь для отражения силы. Зачем продолжать строить памятники войне почти через столетие после ее окончания? Тем более, что с тех пор были и другие войны, которые можно было бы увековечить? Они являются отражением того, что стало известно как Утраченное дело, веры Юга в то, что Конфедерация боролась за доброе и благородное дело, а Север был агрессивной силой, которая чрезмерно напрягала федеральную власть, чтобы подавить Юг.

Отчасти поэтому многие люди в этой стране продолжают преуменьшать роль рабства в Гражданской войне и вместо этого ссылаются на «права штатов» как на основной мотив. Это повествование было выдвинуто несколькими видными историками в конце 19 и начале 20 веков. Среди этих людей были Эдвард Поллард, Томас Диксон-младший, Д.У. Гриффита (режиссер нашумевшего фильма «Рождение нации») и даже Вудро Вильсона.

Рассказ о безнадежном деле пытался преуменьшить роль рабства как простой косвенной части войны. Вместо этого именно права штатов сыграли главную роль в решении об отделении. При этом игнорируется тот факт, что каждое заявление об отделении провозглашает рабство основной причиной их отделения, Конституция Конфедерации гарантирует право владеть рабами, а слова Александра Стивенса, вице-президента Конфедерации, цитируются:0003

«Основы [нашего нового правительства] заложены, его краеугольный камень покоится на великой истине, что негр не равен белому человеку, что рабство и подчинение высшей расе является его естественным и нормальным состоянием».

Этот нарратив также игнорирует тот факт, что Юг не был маяком небольшого правительства, которым он претендует быть. Хотя они, возможно, выступали за предоставление государству права владеть рабами, именно на этом их приверженность правам штатов заканчивается. Фактически, в конце 1840-х годов, когда подземная железная дорога была в разгаре, южные штаты хотели, чтобы северные штаты отправили обратно беглых рабов, но они отказались.

Если Юг действительно был защитником прав штатов, они должны были смириться с этим, так как они имели полное право защищать беглых рабов. Вместо этого Юг умолял федеральное правительство принять Закон о беглых рабах, который расширял полномочия правительства и вынуждал северные штаты отправлять беглых рабов обратно на свои плантации.

Повествование «Утраченное дело» может также утверждать, что такие люди, как Роберт Э. Ли, называли рабство «моральным злом», игнорируя тот факт, что он сам владел рабами и никогда не умолял правительство отменить рабство, несмотря на огромное влияние, которое он имел в Конфедерации. Сегодня многие южане приводят аргумент, что их предки сражались за свою родину, а не за рабство.

Северяне были агрессорами, а Юг хотел защитить свой образ жизни. Опять же, это игнорирует тот факт, что Юг произвел первый выстрел по форту Самтер, и что отделение само по себе является актом агрессии. Реальность проста; Гражданская война велась из-за вопроса о рабстве. Юг хотел сохранить рабство и продолжать расширять его, и они опасались, что новоизбранный президент Авраам Линкольн не только остановит его распространение, но и полностью отменит его.

Стирание нашей истории?

Что же нам делать, чтобы запомнить эти факты? Многие люди, которые хотят сохранить статуи, понимают правду о Гражданской войне и ее причинах, но хотят, чтобы они оставались напоминанием о нашем прошлом, как хорошем, так и плохом. Это правильное решение? Мы уже узнали, что целью этих статуй было не образование, а запугивание. Они оба чтили людей, недостойных чести, и в то же время напоминали неграм на Юге, что они не равны белым.

Проблема сохранения этих статуй в исторических целях заключается в том, что им не хватает какого-либо исторического контекста, чтобы точно понять, кем были эти люди и что они делали. Мемориальные доски часто бывают краткими и не упоминают о некоторых зверствах. Возьмем, к примеру, статую генерала Ли в Ричмонде. На табличке всего одно слово: «Ли». Он не предлагает никакой информации об этом человеке, кроме его имени. У Stone Mountain нет мемориальной доски, чтобы предложить какой-либо контекст.

Представьте себе археолога из будущего, который живет на тысячи лет вперед и изучает погибшую американскую цивилизацию. Он находит руины Вашингтона, округ Колумбия. Он находит статуи Вашингтона, Линкольна, Джефферсона, доктора Кинга и делает вывод, что эти люди были невероятно важны для страны, и тот факт, что они построили их статуи, означает, что люди видели в них по своей сути хорошие люди, которые двигали страну вперед.

Теперь представьте, что он отправляется на юг к руинам Ричмонда и находит статую Роберта Э. Ли. Он ничего не знает о Ли, только видит его имя и тот факт, что он верхом в военной форме. Он, вероятно, предположит, что Ли сражался в войне на стороне Соединенных Штатов, и он помог стране выиграть эту войну и продвинуть страну вперед. Он не поймет, что этот человек воевал против Соединенных Штатов, что он был предателем, что он убивал американских солдат, что он боролся за право владеть другими людьми как собственностью.

Вот в чем опасность этих статуй. Без надлежащего исторического контекста из книг или музеев сообщение теряется. Значение может быть неправильно истолковано многими людьми, особенно маленькими детьми или людьми, которых учили повествованию о «Утраченном деле».

Лучший способ рассказать историю Гражданской войны — это получить образование. Роберт Э. Ли — невероятно важная фигура в американской истории, но ему не нужна статуя, чтобы его помнили, поскольку они посылают неверное сообщение о том, кем он был. Статуи, естественно, предназначены для того, чтобы чтить кого-то, отражать, что этот человек достоин памяти, восхищения или подражания.

Можно предположить, что статую лидера конфедератов можно сохранить, чтобы помнить плохие моменты истории. Это понятно, но опять же, намерение и значение этих статуй не обязательно отражают это. Гитлер — невероятно важная фигура в Германии, но нет необходимости строить ему памятники, чтобы помнить о нем. Если мы хотим помнить, каким ужасным было рабство, мы можем сделать это намного лучше. Вместо того, чтобы строить статуи, прославляющие мужчин, которые боролись за его сохранение, почему бы не воздвигнуть статуи мужчин и женщин, которые боролись за то, чтобы положить ему конец?

Статуя Ли может быть заменена Фредериком Дугласом. Статуя Джефферсона Дэвиса может быть заменена Харриет Табман. Каменную гору можно было бы заменить мемориалом линчевания, посвященным тем, кого Ку-клукс-клан убивал и нападал на протяжении многих лет, чтобы сохранить превосходство белых.

Бесчисленное количество людей боролись за отмену рабства. Увековечив память этих людей, а не рабовладельцев, мы признаем ужасную природу нашего прошлого, но в то же время чтим тех, кто этого заслуживает, помещая этих людей и события в более подходящий контекст. Археолог, который наткнется на памятник рабству, скорее всего, сделает вывод, что здесь произошло что-то плохое, но мы признали это и делаем все возможное, чтобы помнить об этом, чтобы это никогда не повторилось. Короче говоря, вы можете сохранить историю гораздо лучше.

В Германии вместо статуй нацистам стоят памятники Холокосту, а несколько концлагерей до сих пор стоят, чтобы люди могли своими глазами увидеть зверства. Это места, где эти ужасные деяния могут быть помещены в их надлежащий контекст. Давайте узнаем о рабстве таким образом, глазами тех, кто его испытал, а НЕ глазами тех, кто одобрял его.

Сохранение истории чрезвычайно важно, и особенно важно обеспечить ее правильное преподавание и не разбавлять, чтобы игнорировать проблемные действия в прошлом. Каждая страна, включая Соединенные Штаты, в прошлом принимала ужасные решения, и мы должны должным образом их признать. Невыполнение этого требования приведет к тому, что люди будут изучать историю неправильно. Что наносит больший ущерб истории, так это не удаление этих статуй, а сохранение их.

В них отсутствует какой-либо исторический контекст, и они были построены в расистских целях, чтобы воздать должное расистским лидерам, которые боролись против Соединенных Штатов по расистским мотивам. Нам нужно положить конец дезинформации и вместо этого выяснить, как лучше всего рассказать историю таким образом, чтобы говорить правду о том, что действительно произошло, вместо того, чтобы позволять людям придумывать свои собственные концовки.

Библиография

МакКинни, Дебра. «Каменная гора: монументальная дилемма». Южный юридический центр по вопросам бедности, 10 февраля 2018 г., www.splcenter.org/fighting-hate/intelligence-report/2018/stone-mountain-monumental-dilemma.

Парки, Майлз. «Статуи Конфедерации были построены, чтобы способствовать «белому превосходству будущего»». NPR, NPR, 20 августа 2017 г., www.npr.org/2017/08/20/544266880/confederate-statues-were-built-to-further-a-white-supremacist-future.

Стивенс, Александр Х. «Краеугольная речь». Саванна, Джорджия, 21 марта 1861 г. https://www.battlefields.org/learn/primary-sources/cornerstone-speech.

Как была построена Статуя Свободы? Вот что внутри

Статуя Свободы была построена еще в 1884 году, но до сих пор остается одним из самых значительных памятников. Символизируя торжество свободы, статуя не только отдает дань уважения иммиграции, но и отмене рабства.

Процесс создания не менее важен, особенно если посмотреть, что внутри. Вот как строилась Статуя Свободы, от замысла до окончательной постройки.

Смысл статуи значителен, как и ее огромные размеры. При поразительной высоте 305 футов Lady Liberty потребовалось много времени на строительство и тщательное планирование при проектировании.

Когда была построена Статуя Свободы?

Идея первоначального проекта статуи возникла в 1865 году у французского архитектора Эдуарда де Лабуле. Позже Статуя Свободы была построена в 1884 году французским скульптором Фредериком-Огюстом Бартольди, который построил ее по частям, чтобы сделать ее более доступной для работы над ней.

Пока строилась статуя, большая голова и факел были выставлены во Франции и Америке, чтобы собрать деньги на ее завершение.

Небольшие «статуи свободы» для планирования

Планирование готовой статуи потребовало большой организации и совершенствования, поэтому дизайнер сделал три небольших версии статуи, чтобы начать работу.

Первая миниатюрная статуя была сделана из глины и имела высоту всего около 4 футов, а вторая была сделана из гипса и немного больше, почти 8 футов. Третья версия статуи была больше двух других, ее высота составляла около 33 футов, но лишь четверть размера Леди Свободы, которую мы знаем сегодня.

Метод чеканки

Статуя Свободы изготовлена ​​из листов меди толщиной всего 2,4 миллиметра, то есть тоньше двух американских пенни вместе взятых.

При создании статуи использовался метод лепки. В этом методе деревянная форма была построена по гипсовой модели, что помогло соответствующим образом вылепить медные детали.

Забавный факт: Многие могут не знать, что статуя сделана из меди из-за ее зеленого цвета. Со временем воздух и дождь окислили металл, изменив его цвет с медно-коричневого, каким он был раньше, на светло-зеленый, который мы знаем сейчас.

Строительство Статуи Свободы заняло около 10 лет, и она не была полностью доставлена ​​в Нью-Йорк до 1886 года. Она начала прибывать по воде в гавань Нью-Йорка за год до этого, состоящая из 350 частей, которые хранились в 214 различных ящиках.

Гюстав Эйфель, человек, известный тем, что построил Эйфелеву башню в Париже, также стоял за созданием конструкции внутри Статуи Свободы, которая помогала поддерживать каждую из медных форм. Эта железная конструкция расположена прямо в центре статуи с меньшими балками вокруг нее, чтобы обеспечить большую поддержку.

Хотя снаружи Статуя Свободы впечатляет, внутри есть на что посмотреть. Структура, лежащая в основе дизайна, столь же велика, что позволяет вам увидеть, как она была создана много лет назад.

Пьедестал Статуи Свободы

Пройдите через Врата Столетия в основании статуи и найдите 192 ступени, которые ведут на самый верх пьедестала.

Здесь вы найдете две лестницы: одна используется для подъема, а другая используется для возвращения. Внутри пьедестала всего семь этажей, из которых нужно следить за тремя важными уровнями.

• Третий этаж дает вам доступ снаружи.
• На шестом этаже находится смотровая площадка (и два выхода наружу) с захватывающим видом на гавань.
• Наконец, седьмой этаж — начало очень высокого подъема к короне статуи.

Поднимаясь к короне статуи, вы наткнетесь на Лестницу с двойной спиралью. Эта лестница также имеет один набор лестниц, когда вы поднимаетесь, и другой, когда вы спускаетесь.

Эти лестницы крутые, так как они расположены прямо посередине опорной конструкции, но при необходимости на вашем пути есть несколько остановок для отдыха. Продолжая свой путь, вы будете настолько близко, что сможете увидеть не только металлический каркас, поддерживающий статую, но и рябь на ее платье.

Корона

Только ограниченное количество людей могут находиться в короне одновременно, но как только вы там окажетесь, это вас не разочарует. Посмотрите в 25 окон и насладитесь видом на гавань с высоты.

Поскольку вы находитесь так близко, вы сможете увидеть пряди волос статуи. Огни расположены рядом с задней частью короны, но не включаются до наступления темноты.

Факел и его ремонт

После взрыва Черного Тома в гавани в 1916 году статуя серьезно пострадала, в том числе факел протекал каждый раз, когда шел дождь. Факел Статуи Свободы оставался закрытым для публики, но в 1980 году его заменили, а оригинал теперь находится в Музее Статуи Свободы.

Хотя посторонние не могут получить доступ к факелу, все же есть способ добраться до него, если это необходимо. Ворота на шее статуи открываются в руку, где есть две лестницы, одна из которых достигает вершины, где дверь открывается наружу.