Кракелюра: «Кракелю́р» — происхождение и значение слова

Кракелюр в декупаже — виды кракелюра порядок работы

Кракелюр — трещины в виде сеточки на лаковом или красочном покрытии. В декупаже используют технику кракелюр для создания эффекта состаривания. В последнее время особенно популярны интерьерные вещи в стиле шебби-шик. Присущая этому направлению милая старина достигается путем использования кракелюрного лака.

В декупаже кракелюр
используют для декора стеклянных, металлических, деревянных и керамических
поверхностей. На них сначала наносят рисунок, а затем покрывают кракелюрным
лаком. После сушки образуются трещины.

Кракелюр бывает одношаговым и двухшаговым.

Одношаговый (однокомпонентный) кракелюр в декупаже

Это наиболее популярный лак среди начинающих работать с техникой кракелюр. Предназначен для растрескивания слоя краски, нанесенной поверх лака. В результате получаются красивые цветные трещинки в деревенском стиле (кантри).

Кракле в деревенском стиле отличается от остальных видов кракелюра тем, что есть возможность контролировать направление трещин. Если лак наносить кистью параллельными мазками, то трещинки тоже будет располагаться параллельно друг другу. Если кракелюрный лак наносить губкой, то трещины распределяться хаотично.

Прежде чем наносить кракелюр, лучше попробовать на «черновике» какой вид мазков Вам больше подходит.

Порядок нанесения одношагового кракелюра

• Декорируемая поверхность очищается (зашкуривается) и обезжиривается.
• Наноситься слой грунтовки. Она должна полностью высохнуть.
• На грунтовку наноситься краска, которая в итоге будет проступать через трещинки. Краска должна высохнуть.
• Покрытие поверхности кракелюрным лаком. От степени просыхания лака зависит характер трещин. Если слой оставить не досушенным, то трещинки будут мельче и длиннее.
• Далее наноситься краска контрастного с фоном цвета. При этом важно наносить краску, не повторяя мазков на одном и том же месте. За один раз нужно покрыть как можно большую площадь, максимально ровным слоем. Таким образом, чтобы не просвечивал нижний слой. Краска должна высохнуть.
• Следующим этапом приклеивается мотив, закрепляющий лак. По мере высыхания, краска начнет трескаться. Ускорить высыхания можно феном.

Начинающим работать в технике кракле, рекомендуется потренироваться на черновых работах. Важно правильно комбинировать кисти, слои краски и просушку каждого слоя.

Двухшаговый кракелюрный лак

Он сложнее в использовании, но дает более эффектный результат. Изделия с применением такого лака еще красивее, а трещинки выглядят естественно. В процессе высыхания трескается сам лак, а не слой краски. Благодаря этому, изображение под слоем лака остается четким. Применять двухшаговый кракелюр можно для декора самых разнообразных предметов.

Первый шаг такого лака может быть на водной основе, на основе растворителя или спиртовой (шеллак). Второй шаг из пары на водяной основе.

• На пористые поверхности (дерево, картон, холст, бумага, керамика без глазури) наносится акриловый грунт. Лучше это делать синтетической кистью в 1-3 слоя. Каждый из которых необходимо просушить (30 мин- 1 час). Чтобы грунт лежал ровно, каждый последующий слой наносить перпендикулярно относительно предыдущего.

После высыхания на поверхности могут проявиться неровности нанесения грунта. В этом случае места с более плотным цветом можно пошкурить. Тем самым выровнять цвет.

• На такие поверхности как металл и пластик наносят специальный грун. Он продается в строительных магазинах. Если использовать обычный грунт, то он может сойти с поверхности пленкой вместе с декором.
• Для стекла, фаянса и фарфора так же требуется специальный грунт для стекла. Перед нанесением которого поверхность обязательно обезжиривается.

Работа с двухшаговым кракелюрным лаком

1. Грунтование поверхности, нанесение слоя акриловой краски, выполнение декупажа, дорисовка, закрепление рисунка лаком. Все слои должны хорошо просохнуть. Если хочется оставить естественный цвет и фактуру основы, то ее нужно покрыть отделочным лаком.
2. Нанесение первого лака из комплекта двухшагового кракелюрного набора. Используется синтетическая кисть, лак наноситься тонким слоем. Нужно обратить внимание на то, что лак покрывает всю поверхность изделия. Если есть пропуски, то в этом месте трещин не будет.
3. Лак должен подсохнуть. Время высыхания зависит от вида лака (от 15 мин до 6 часов). Лучший результат, если при касании, на пальце не остается следов, но еще немного липнет. Чем суше поверхность, тем мельче будут трещины. Кисть промыть после работы в воде, растворителе или спирте. Это зависит вида лака.
4. Нанесение второго лака синтетической кистью. От толщины слоя зависит глубина трещин. Слой должен быть нанесен полностью на всю поверхность. Поверхность должна хорошо просохнуть.
5. При высыхании лака на поверхности проявляются трещинки. Их необходимо проявить. Для этого используется масляная краска любого цвета (или двух цветов). Краска мягко втирается пальцами (спонжем, губкой) в поверхность работы. Излишки краски убираются салфеткой, а работа остается сохнуть 2-3 суток.
6. Покрытие работы финишным лаком на основе растворителя. Для этого лучше использовать мягкую упругую кисть. Если предмет декоративный, то достаточного одного слоя. Если он будет использоваться в быту, то лак наноситься на 2-3 слоя. При этом каждый слой хорошо просушивается перед нанесением следующего.

Так же на Вам может быть интересна статья обратный декупаж.

Краска с эффектом кракелюра KRYLON Crackle Top Coat Step 2, Ivory. (ШАГ 2, слоновая кость), (340г)

Создайте красивый эффект потрескавшейся краски  — эффект «кракелюр» на ваших проектах с помощью Krylon® Crackle Finish. Должен использоваться с базовым покрытием Crackle Base Coat.

Создает уникальный эффект кракелюра. Быстрое высыхание. Только в помещении. Шаг 2 двухэтапного процесса

Сухой на ощупь:
15 — 20 минут

Сухой для обработки:
2 часа

Для использования на
Дерево, металл, пластик, стекло, гипс, керамика, лоза.

Внимательно прочтите инструкцию перед нанесением.
Вес нетто: 340 гр. Укрывистость: до 2,5 м² по невпитывающему основанию.

Условия нанесения: Наносить в хорошо проветриваемом помещении или на улице. Оптимальная температура воздуха и поверхности от +21°С до +26°С и относительная влажность воздуха ниже 85%. Подготовка поверхности:Поверхность должна быть сухой и чистой. В случае необходимости — удалите старую краску, рыхлую ржавчину, грязьи жиромаслянные пятна. Применение: Тщательно встряхнуть баллон в течение 2 минут (перемещение шарика внутри должно быть слышно). Рекомендуется проверить нанесение на незаметном участке. Наносить покрытие с расстояния 15-20 см, равномерно,широкими движениями из стороны в сторону, с небольшим перекрытием, несколькими тонкими слоями, во избежании появления потеков. Покрытие должно быть как можно более равномерным.Рекомендуется нанесение в 2 слоя. 3-4 слой требуется для получения больших «трещин». Межслойная выдержка — 5 минут. Высыхание: На отлип 15 минут. Прикасаться руками — через 2 часа. Нанесение дополнительных слоев- в любое время.Очистка клапана: перевернуть баллон вверх дном и нажать на распылитель. Держать в течение 3-5 секунд, пока не пойдет прозрачный газ. В случае засорения клапана, наденьте защитные очки и протрите клапан растворителем. Запрещено чистить клапан механическим воздействием (булавка, иголка и т. п.).

Шаг 2 из 2-х этапной системы (верхний слой).
Цвет — слоновая кость.

Вес нетто: 340 гр.Укрывистость: 1,5-2 м² по невпитывающему основанию.

Условия нанесения: Наносить в хорошо проветриваемом помещении или на улице. Оптимальная температура воздуха и поверхности от +21°С до +26°С и относительная влажность воздуха ниже 85%. Подготовка поверхности: Поверхность должна быть сухой и чистой. В случае необходимости — удалите старую краску, рыхлую ржавчину, грязьи жиромаслянные пятна. Применение: Перед применением ШАГ2 необходимо убедиться, что покрытие ШАГ1 высохло (5-10 минут после нанесения ШАГ1). Тщательно встряхнуть баллон в течение 2 минут (перемещение шарика внутри должно быть слышно). Баллон необходимо встряхивать в течение 10 сек. каждую минуту работы. Наносить покрытие с расстояния 15-20 см, равномерно,широкими движениями из стороны в сторону, с небольшим перекрытием, несколькими тонкими слоями, во избежание появления потеков. Покрытие должно быть как можно более равномерным, полностью закрывающим базовый слой ШАГ1. Рекомендуется нанесение в 2 слоя. 3-4 слой требуется для получения больших «трещин». Дополнительные слои наносятся только методом «мокрый по мокрому». В течение 10 минут поверхность примет необходимый внешний вид.

Срокгодности 5 лет с даты изготовления.
Производитель: Krylon Products Group, 101 Prospect Avenue, 44115, Cleveland, Ohio, USA.

Классификация кракелюра | Институт Гамильтона Керра

Спайка Баклоу

Трещины не являются преднамеренной частью картин старых мастеров, но развиваются со временем, когда картина реагирует на окружающую среду (в основном на изменения относительной влажности).

Условия окружающей среды

Окружающая среда картины меняется по-разному, пока она выставляется, хранится, покупается и продается, реставрируется и т. д., и невозможно узнать точную экологическую историю картины на протяжении нескольких столетий.

Анализ структуры трещин предполагает, что точное знание истории окружающей среды картины необязательно, он просто предполагает, что картина имеет предрасположенность к растрескиванию и что ее предрасположенность будет более развита при одних условиях и менее развита при других условиях . Таким образом, точные детали истории окружающей среды могут определять степень растрескивания, но не предрасположенность к растрескиванию по определенному образцу. Понятие «паттерн» уместно, потому что паттерн — это не чисто физическое расположение и не плод воображения наблюдателя — паттерн — это способ, которым некоторые вещи или некоторые вещи могут быть восприняты или упорядочены.

Кракелюр и атрибуция

Исследование, проведенное Спайком Баклоу в Институте Гамильтона Керра, изучало восприятие людьми узоров трещин. В исследовании, проведенном Варли на инженерном факультете Кембриджского университета, изучалась структура трещин. Оба пришли к одному и тому же выводу – знатоки были правы в своих утверждениях, что кракелюр является ценным ключом к атрибуции картин.

Идея о том, что рисунок трещины может быть диагностикой материалов, выбранных художником, и того, как художник использовал свои материалы, связывает визуальную особенность нарисованного изображения со способом, которым был построен нарисованный объект. Определенный образец растрескивания будет последовательно производиться для объектов, сделанных из одних и тех же материалов, собранных одними и теми же методами. Не все картины сделаны из одних и тех же материалов или одними и теми же методами, поэтому рисунок трещин будет отличаться. Конечно, художники не всегда могут последовательно работать с одними и теми же материалами и методами, поэтому сами по себе узоры трещин являются ненадежными индикаторами авторства.

Гипотеза о том, что узоры трещин могут использоваться в качестве непреднамеренных «подписей» для художников, была проверена путем исследования узоров трещин на более чем 500 картинах. Были сфотографированы участки краски неба или телесной краски (имеющей краску высокой тональности, на фоне которой хорошо видны трещины). Выбранные области были небольшими (20–30 см2) и выбраны таким образом, чтобы избежать трещин, вызванных идентифицируемыми причинами (такими как удары по холсту или трещины в панелях), и уменьшить любые визуальные подсказки в слое краски (выбирая однородные пассажи без стилистических подсказок). . Картины были отобраны, чтобы принадлежать художественным традициям, которые можно было отличить с точки зрения их материалов и методов.

Образцы трещин были собраны с итальянских панелей четырнадцатого и пятнадцатого веков, фламандских панелей пятнадцатого и шестнадцатого веков, голландских полотен семнадцатого века и французских полотен восемнадцатого века. Фотографии более чем пятисот узоров трещин были отсортированы, и было выбрано десять примеров, представляющих каждую из четырех категорий истории искусства – итальянские и фламандские панно, а также голландские и французские полотна.

Зрительное восприятие трещин человеком

Процесс сортировки пятисот фотографий был предпринят с использованием методов, используемых в когнитивных науках для разработки «основанных на знаниях» или «экспертных» компьютерных систем. Эти методы, в свою очередь, были заимствованы из экспериментальной психологии, где они применялись для выявления индивидуальных ментальных моделей. Тот же и похожие методы использовались для сортировки набора из сорока фотографий, по десять из каждой из четырех категорий.

Тридцать человек попросили рассортировать фотографии трещин по разным категориям (не по искусствоведческим). Эти люди варьировались от экспертов с многолетним опытом тщательного изучения картин старых мастеров до студентов шестого класса колледжей, практически не имеющих опыта работы с картинами старых мастеров. Ответы этих тридцати человек были сопоставлены и подвергнуты статистическому анализу с использованием иерархических, многомерных, многомерных, кластерных и т. д. программных пакетов.

Результаты статистического анализа сортировки людьми узоров трещин привели к ряду выводов.

• Реакция людей на паттерны была последовательной.
• В целом реакция людей на шаблоны была последовательной.
• Между паттернами была статистически значимая разница.
• Выявлена ​​корреляция между паттернами и искусствоведческими категориями (~75%).
• Шаблоны могут быть использованы для успешного подтверждения или опровержения категории (>90%).
• Аномальные результаты (как ложноположительные, так и ложноотрицательные) были поучительны.

Парное различение между искусствоведческими категориями с вероятностью 97% было получено путем изучения однородных частей узоров трещин на картинах, а дальнейшие атрибуционные подсказки могут быть получены путем изучения частей узоров трещин, которые были исключены из исследования.

Эти результаты подтвердили общие утверждения знатоков и позволили уточнить некоторые из их более конкретных утверждений. Из результатов можно было вывести ряд эвристических практических правил, хотя нет никаких предположений, что эксперты использовали такие правила. Правила, однако, могут служить руководством для новичков и обращать их внимание на более или менее существенные особенности сложной структуры трещин.

Статистическая классификация трещин

Подмножество из сорока рисунков трещин (по десять из каждой категории) было оцифровано и охарактеризовано с помощью программного обеспечения, которое анализировало линии параметров кривой Безье. Представления параметров кривой Безье узоров трещин были подвергнуты тому же статистическому анализу, что и представления узоров трещин, сгенерированных тридцатью людьми-наблюдателями. Результаты были в целом схожи. Классификация нейронной сети достигла 61% успеха, дискриминантный анализ достиг уровня 82%, а попарный средний показатель успеха составил 9.4% правильно.

Этот аспект исследований впоследствии был продолжен в области машинного зрения Ф. Абасом, К. Мартинесом и другими.

Послесловие

Эта работа была выполнена для получения докторской степени по истории искусств. (С. Баклоу, «Формальное знание и характеристика кракелюра», неопубликованная докторская диссертация, Кембриджский университет, 1996 г.) Данные также были проанализированы для другой докторской диссертации, представленной в области электротехники. (А. Дж. Варли, «Методы статистического изображения для обнаружения линий», неопубликованная докторская диссертация, Кембриджский университет, 1999.)

Crackle — Wiki

сеть поверхностных трещин. Трещины в покрытиях, таких как краска, лак и лак, могут быть вызваны старением, в ответ на изменения относительной влажности или в ответ на механическое воздействие, такое как резкий удар. На станковой живописи сочетания кракле, вызванные всеми факторами, можно увидеть в одном произведении искусства или артефакте. Сети трещин развиваются внутри глазури на керамике из-за разной степени усадки между глазурью и керамическим телом во время обжига. Когда это было сделано преднамеренно, полученный паттерн обозначается как 9.0089 треск . Термины craquele и сеть трещин используются для описания подобных явлений на каменных поверхностях. (Верже-Бельмин, 2008 г.)

В то время как французский термин craquelure используется в английском языке как синоним, кракле является предпочтительным термином в английском языке согласно тезаурусу Getty’s Art and Architecture. (ААТ 2004)

Трещина на глазури керамического сосуда

Трещина на краске по дереву

Трещины на окрашенной поверхности. Изображение предоставлено The Fine Arts Conservancy.

растрескивание; засыхающий хруст; треск тяги; кракле из кожи аллигатора; аллигаторы; механические трещины; ударные трещины

Синонимы на английском языке[edit | править источник]

ретикуляция; узор кракле; кракелюр

Перевод[править | редактировать источник]

В 1974 году Джордж Стаут предложил набор терминов для описания трещин в пленках краски, описывая их как разветвленные, извилистые, раздвоенные, зазубренные и спиральные, а способ их расположения — как спираль или сетку. (Стаут, 1974)

Работа Баклоу о кракле на картинах связывает определенные виды узоров кракле с методами и материалами, используемыми художником для создания картины, и предлагает описательную структуру для этих узоров. (Bucklow 1997) Это описание включает в себя термины, указывающие на преобладающее направление и ориентацию трещин, изменения направления трещин, форму и соотношение островков между трещинами, пространственное расстояние между трещинами, их толщину, характер соединений между ними. взломать сети и способ организации сети.

Эггерт отмечает различия в сетях трещин в керамической глазури и стекле, созданных преднамеренно, по сравнению с теми, которые возникают в результате ударов, атмосферных воздействий или теплового удара, и рассматривает структуру Баклоу как отправную точку для описания этих узоров, указывая при этом особенности, наблюдаемые в стекле. трещины, которые потребуют дополнительная терминология. (Эггерт, 2006 г.)

В то время как французский термин craquelure используется в английском языке как синоним, кракелюр является предпочтительным термином в английском языке согласно тезаурусу Getty’s Art and Architecture. (ААТ 2004)

Баклоу, Спайк. 1997. «Описание узоров кракелюра». Исследования в области охраны природы 42 (3): 129–140. дои: 10.2307/1506709. http://www.jstor.org/stable/1506709 (по состоянию на 28 сентября 2012 г.).

Баклоу, Спайк. 1999. «Описание и классификация кракелюра». Исследования в области охраны природы 44 (4): 233. doi: 10.2307/1506653. http://www.jstor.org/stable/1506653.

Коэн, Дэвид и Кэтрин Хесс. 1993. Глядя на европейскую керамику: Руководство по техническим терминам. Публикации Гетти. ISBN 9780892362165

Треск. 2004. Тезаурус искусства и архитектуры онлайн. Исследовательский институт Гетти. http://www.getty.edu/research/tools/vocabularies/aat/ (по состоянию на 17 октября 2012 г.).

Треск. 2004. CAMEO (Онлайн-энциклопедия материалов по консервации и искусству). Музей изящных искусств, Бостон. http://cameo.mfa.org (по состоянию на 17 октября 2012 г.).

Доэрти, Тиарна и Энн Т. Вуллетт. 2009. Глядя на картины: Руководство по техническим терминам, исправленное издание. Публикации Гетти. ISBN 9780892369720

Эггерт, Герхард. 2006. «Кому рассказывают трещины». Исследования в области охраны природы 51 (1): 69–75.

Ходжес. 1988. «Формирование трещин в некоторых ранних китайских глазурованных изделиях». В «Сохранении дальневосточного искусства: препринты материалов Киотского конгресса», 19–23 1988 г., изд. Дж. С. Миллс, П. Смит и К. Ямасаки, 155–157. Лондон: Международный институт охраны природы.

Карпович, Адам. 1990. «Исследование развития трещин на картинах». Журнал Американского института охраны природы 29(2): 169–180. дои: 10.2307/3179581. http://www.jstor.org/stable/3179581 (по состоянию на 28 сентября 2012 г.).

Словарь терминов по консервации картин. Забота. Институт консервации музеев, Смитсоновский институт.
http://www.si.edu/MCI/english/learn_more/taking_care/painting_glossary.html (по состоянию на 17 октября 2012 г.)

Сотрудники отдела изящных искусств. 1994. Картины с отчетами о состоянии, Часть III: Глоссарий терминов.